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很難想像，像海飛茲這樣一位小提琴奇才，又花費了這麼多的心力在教學上，海飛茲的大師班在歷經近二十年後，居然從未出過一位真正第一流的世界級演奏家。但是，對於教學，海飛茲希望他的每一個學生都能盡情享受音樂所帶來的樂趣。1971年，最支持海飛茲的伯樂向學校提出辭呈，讓海飛茲後來陷入一些音樂之外的鬥爭，隔年他舉辦最後一次個人的公開演出，為大師班籌措開銷費用，但在1981年海飛茲的大師班停止招生活動，直到1983年海飛茲才停止他長達二十多年的教學活動。

直到海飛茲過世前，他從來沒有停止過演奏音樂，他每天依然保持著規律的練習，同時偶爾和昔日的學生們一起演奏室內樂。回顧他在世的八十五年歲月，他曾是位盡責的兒子，雖然他不滿父母親對待他的方式；他是位盡責的演奏家，不管他面對如何的突發狀況；他是位愛國的公民，雖然那並不是他原生的國家；他是位認真的老師，也許他從未培育出任何一位大師級的演奏家。當周遭的環境對他不利時，他依然挺立，勇往直前，或許這才是除了那些美好的音樂演奏外，海飛茲所留給我們真正值得紀念的傳奇。

一位偉大的小提琴家，通常都與他們所用的琴和弓有著密切不可分的關係。姚阿幸（Joachim）、薩拉沙泰（Sarasate）及米爾斯坦（Milstein）使用的是史特拉第瓦里（Strads）；帕格尼尼（Paganini）、易沙意（Ysaÿe）和海飛茲（Heifetz）則是選用瓜奈里琴（Guarneris）。但是對於他們所使用的弓，似乎沒有人注意過！當聽眾激動地對帕格尼尼的神技及所用的琴「加農砲」（Canon del Gesù）讚嘆不絕時，卻忽略了其所持之弓。

在許多方面，弓比琴更具「個人屬性」。一把弓的良窳，其影響甚至比琴還要深遠。弓必須被演奏家用極其敏銳的感受性加以操控，才能使琴發出變化萬千的多彩音色，可以說是小提琴家手中的神奇魔棒（magic wand）。一個缺少經驗的小提琴演奏者，通常沒有注意到要如何使用一把弓，而一位優秀的演奏家則總是很鄭重的挑選它。因此海飛茲時常告訴學生：「弓在演奏上往往比琴還要重要得多！」

我們看到、聽到的大師，跟學生們眼中的大師，會是什麼模樣呢？雪莉克魯斯是海飛茲少數幾個親近其生活圈的成員之一，而且彼此還相處約有11年的時間，海飛茲還把自己遺囑中珍貴的卡洛‧托諾尼（Carlo Tononi）名琴和弗杭蘇瓦．圖赫特（François Tourte）琴弓送給了克魯斯，他希望克魯斯可以在每次演出與授課過程中，讓他的精神寶藏持續傳遞下去。

透過克魯斯眼中的大師，讓我們一同了解做為小提琴一代大師海飛茲的傳人，雪莉克魯斯是如何有使命的榮耀她的老師，將海飛茲對小提琴教學的理念、方式、誠懇的音樂詮釋，以及一個音樂家所應具有的尊嚴與人性，與年輕的一輩分享並繼續傳承。

海飛茲第一份正式的教職經驗，並不是非常愉快。他在1958年受聘成為加州大學洛杉磯分校的小提琴老師，但只待了不到兩個學期，因為不滿學校的制度和環境，請辭離開。在海飛茲的心目中，學校制度和文憑體系是非常多餘的，特別是對於一位演奏家而言。幸好他碰到了一位伯樂，才能夠有機會繼續實行教學的機會。1961年海飛茲受邀在大師班中任教，直到他過世的前幾年才停止。

海飛茲對他大師班上的學生，是以近乎於獨裁的統治方式進行著。他對學生的服裝儀容，有很嚴格的要求，對樂器的擦拭、調音的方法、演奏時的站姿，都有一定的規範，海飛茲喜歡給學生們很多臨時而來的考試，但這是大師希望帶給學生體悟，因為要成為一名職業的演奏家，除了要有好的技術外，在心理層面上，也要有過人的堅強，並隨時準備好面對各式各樣突如其來的挑戰。

海飛茲對於自己的生涯規劃一直有著很明確的方向，那就是50歲之後，他要把他的重心由演奏轉往教學。為何有這樣的一個想法，恐怕得要從那支他中晚年後身不離手的柺丈開始說起。這支老舊柺杖的前一個主人，正是海飛茲的恩師－李奧波特奧爾（Leopold Auer）。

能進入大師門下，在當時俄國的音樂界是件不得了的大事，一日為師，終生為父，海飛茲對於這位前代大師的尊敬溢於言表，即便在他已成為公認的小提琴大師後，但只要一有空，海飛茲還是會去拜訪這位老師。1930年初春，海飛茲照例前往拜訪老師，當時身體已經相當衰弱的奧爾，要求海飛茲陪同他一起散步，走著走著，奧爾突然停下腳步，並將手中的柺杖交給海飛茲，並對他說：「約夏，有一天你也會成為一位老師，而且會是一位好老師！」

來到美國的八年後，海飛茲在正式化為美國籍。六十年間，他盡責扮演好美國公民的角色，也打從心底的深愛這個地方。他熱衷許多的社會福利運動，包括各式各樣的公益音樂會，及募款演出。二次世界大戰爆發後，海飛茲還主動與美軍聯絡，希望能親赴戰地，為國家出征的士兵前，作勞軍的演出。一名退役老兵在他的回憶錄中寫到：「在那之前，我從未聽過現場的小提琴演奏，那晚之後，他的琴音至今還留在我的心中。」

海飛茲的父親也是小提琴家，他在故鄉維爾紐斯當地的樂團中擔任小提琴手，海飛茲的小提琴演奏，是由他所啟蒙的。而小海飛茲在樂器上的造詣，很快的就超過他的父親。海飛茲的母親則一直扮演著他的經紀人兼財務總管的角色。但因為長期受制於父母嚴厲的管轄，以及不斷的被安排登台表演，到美國後，海飛茲與家人的關係惡化，美國的自由與解放，讓他在21歲生日那天，宣布從此脫離父母管轄，他無預警搬離他父母親的住所，海飛茲一生中對父母和兩個姐姐金錢上的照料從來沒有匱乏過，但破碎的家庭情感，卻再也沒法挽救。

當海飛茲的父母親發現美國才是未來古典音樂產業的主戰場時，他們便積極的安排自己的孩子能到那去表演。1917年，海飛茲全家打著因政治迫害為由，透過安排，舉家遷移至紐約，也就此開啟了海飛茲和美國長達七十年的情緣。1917年10月27日星期六下午，海飛茲正式的在紐約卡內基音樂廳登臺演出，進行他在美國的首演。

海飛茲的演奏，特色極為鮮明。他的音色極像人聲式的吟唱，獨特的滑音更是他的招牌。他的技巧可以用快、狠、準三個字帶過，他拿琴和握弓的姿勢也很特別，或許在很多學院派人士的眼中，是極為不標準的，但顯然這樣的拉琴方式並沒有帶給他太多的困擾，任何一種演奏上的技巧，都無法難倒他。很多人說他的演奏是完美無瑕，至少在技巧上是如此。

他是20世紀古典音樂的超級巨星，一個揮舞著琴弓的魔術師。有人說他是繼帕格尼尼後最偉大的小提琴家，也有人說小提琴在他的手上，有了全新的風貌。喜歡他的人把他當做神一般的崇拜，討厭他的人則聲稱他的音樂毫無感情，只是一味炫技。他有著猶太血統，在俄國出生，但以當美國人而深深自豪。海飛茲的傳奇在他過世三十幾年後的今天，仍被大家熱烈討論。

出生於1901年的2月2日的海飛茲，是來自維爾紐斯的神童，海飛茲第一次公開演出是在6歲的時候，一夕間，整個城市都盛傳著一個天才演奏家的誕生。神童海飛茲的名聲很快的就在帝俄傳開，並漫延至臨近的歐陸地區，從他第一次公開演出後的十年間，小小年紀的他演出足跡就已遍及俄國各大城市，及德國、法國等音樂重鎮，所到之處無不掀起一陣海飛茲熱，大家都為他獨特的音色，和那近乎不可思議的技巧所深深著迷。