他一生曾任多家世界級交響樂團的指揮，在古典音樂界為亞洲音樂家開拓道路，他是傳奇指揮大師 — Seiji Ozawa 小澤征爾 (1935-2024)
武滿徹：弦樂安魂曲；蕭士塔高維契：第五號交響曲第二樂章；布瑞頓：《戰爭安魂曲》(選段)；普朗克：《特雷西亞斯的乳房》(選段，女高音：Barbara Bonny)；貝多芬：《艾格蒙》序曲；布拉姆斯：第三號交響曲第三樂章
拉威爾：鋼琴協奏曲第三樂章(鋼琴：Alexis Weissenberg；巴黎管弦樂團)；巴爾托克：第一號鋼琴協奏曲第三樂章(鋼琴：Peter Serkin；芝加哥交響樂團)；拉赫曼尼諾夫：第三號鋼琴協奏曲第三樂章(鋼琴：André Watts；紐約愛樂)；巴伯：小提琴協奏曲第三樂章(小提琴：Itzhak Perlman；波士頓交響樂團)；德沃札克：大提琴協奏曲第二樂章(大提琴：Mstislav Rostropovich；波士頓交響樂團)；拉赫曼尼諾夫：第一號鋼琴協奏曲第三樂章(鋼琴：Krystian Zimerman；波士頓交響樂團)
蓋西文：《波奇與貝絲》交響組曲(選段)；巴爾托克：《為弦樂、打擊樂與鋼片琴的音樂》第二樂章；普羅高菲夫：第三號交響曲第三樂章；《基傑中尉》之〈雪橇〉(男中音：Andreas Schmidt)；華格納：《羅恩格林》前奏曲；奧福：《布蘭詩歌》選段(女高音：Edita Gruberova)
小約翰史特勞斯：《Tik-Tak波卡舞曲》，德沃札克：第八號交響曲第三樂章，柴可夫斯基：《尤金奧涅金》寫信場景(1988實況，女高音：Mirella Freni)、《黑桃皇后》運河場景(1992實況，女高音：Mirella Freni)，理查史特勞斯：《阿爾卑斯交響曲》，《艾蕾克特拉》(音樂會實況選段：女高音：Hildegard Behrens，次女高音：Christa Ludwig，波士頓交響樂團)
荀貝格《古勒之歌》；馬勒：第三號交響曲、《悼亡兒之歌》(波士頓交響樂團)；史特拉汶斯基《伊底帕斯王》(齋藤紀念樂團)；比才《卡門》(法國國家樂團)；史特勞斯《莎樂美》(德勒斯登國家管弦樂團)(選段)
拉威爾《圓舞曲》《庫普蘭之墓》(選段)《Kaddish》(次女高音：Frederica Von Stade)；巴爾托克《奇異的滿洲人》、法雅《三角帽》、馬勒第一號交響曲(選段)
白遼士《浮士德的天譴》、林姆斯基高沙可夫《天方夜譚》、柴可夫斯基《天鵝湖》與第五號交響曲、雷史畢基《羅馬之松》(選段)
巴赫/齋藤秀雄《夏康舞曲》(波士頓交響樂團)；德沃札克《狂歡節序曲》(舊金山交響樂團)，梅湘《圖蘭加利拉交響曲》(鋼琴：Yvonne Loriod；馬特農琴：Jeanne Loriod；多倫多交響樂團)
指揮台上，指揮家一頭雄獅般的亂髮，還有激情洋溢動感十足的肢體語言，個子雖不高但眉目間卻有攝人的氣勢，他就是小澤征爾－一位出生在中國東北的日籍音樂家，當今樂壇的指揮大師。
跟其他的音樂天才相比，小澤征爾其實大器晚成，直到24歲才確立自己的志向站上指揮台。但就如同他驚人的爆發力一樣，小澤征爾在短短數年間就征服了西方各大指揮大賽，使得國際樂壇對這個來自東方的青年指揮家另眼相看。
然而在西方樂壇意氣風發的小澤征爾，卻在自己的國家遭到了非議。1962年，小澤榮歸故土，接受NHK交響樂團的禮聘回國擔任音樂總監，但小澤征爾那情感濃烈的音樂詮釋方式並不為日本民眾所接受，甚至遭到NHK樂團斷然的解聘，這樣的事業挫折一度讓小澤灰心，甚至誓言永不回日本接受任何音樂相關職務。一直到1978年，小澤征爾才以波士頓交響樂團總監的身分率領樂團回到日本演出，也讓保守的日本樂壇真正了解到小澤征爾的音樂魅力。
對於音樂，小澤征爾總有自己的詮釋與堅持，這位不同於西方傳統文化的東方指揮家，用生命的語言向世人訴說音樂的熱情與力量。
