音樂呈現美感的背後，作曲家在作品中的講究，塑造聲音的情境，透過情感直接塑造出音樂的感性或對情境的聯想，皆與音樂美學息息相關。
點滴音形介紹﹕
韋瓦第 (Antonio Vivaldi, 1678-1741)小提琴協奏曲《冬》第二樂章以及巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)第五首大鍵琴協奏曲第二樂章﹙現為鋼琴協奏曲﹚，兩首曲子貫穿細水點滴與時間流逝，描繪出外頭屋簷積雪與屋內爐火旁溫暖畫面。
浪漫時期蕭邦 (Frederic Chopin, 1810-1849)《雨滴前奏曲》分ABA三大段，小調與大調之間交替，整首曲子由一個頑固低音的弦律貫穿其中。
格鲁克 (Christoph Willibald Gluck, 1714-1787)歌劇《Paride ed Elena》，曲風淒涼，歌詞第一句「我的熱情所長久渴望的」拍打的節奏結合感傷的旋律，使音樂聽起來與心跳或激昂情緒相似。
標題音樂 (Program Music)以韋瓦第小提琴協奏曲《四季－春》第一樂章為例，分為六段，描繪著春天到來鳥鳴聲與河堤水花四濺，緊接著暴風雨出現，暴風雨過後天氣轉為晴朗鳥語花香。此形式用音樂術語稱為迴旋曲，一個主要旋律要多次重複出現，其他幾個次要部分插入其中。
絕對音樂 (Absolute music)舉例俄羅斯作曲家拉赫曼尼諾夫 (Sergei Rachmaninov, 1873-1943)大提琴協奏曲第三樂章，以同音反覆比喻講話呢喃的聲音。
