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本作品是韋瓦第 (Antonio Vivaldi, 1678-1741)首度出版的協奏曲集。

標題［和聲的靈感(L'estro armonico) ］也可譯為［諧和的靈感］，意思就是想脫離傳統的束縛，高聲歌頌自由創造力的一種表徵。

本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

 第2號 合奏協奏曲 g小調 RV578 樂器編制是小提琴2與大提琴的獨奏部上，加入弦樂合奏與數字低音的協奏部。是柯賴里風格的合奏協奏曲，採慢-快-慢-快的教會協奏曲形式寫成，由跳弓的慢板、快板、甚緩板與快板的四樂章所構成。只有第二樂章採用非對位法的合奏曲式寫成。終樂章有12/8拍子的吉格舞曲風節奏。

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本作品是韋瓦第 (Antonio Vivaldi, 1678-1741)首度出版的協奏曲集。

標題［和聲的靈感(L'estro armonico) ］也可譯為［諧和的靈感］，意思就是想脫離傳統的束縛，高聲歌頌自由創造力的一種表徵。

本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第3號 小提琴協奏曲 G大調 RV310 樂器編制是小提琴、弦樂合奏與與數字低音的獨奏協奏曲。由快板、最緩板與快板的三樂章構成。巴哈編曲的大鍵琴獨奏用F大調協奏曲BWV978的原曲。

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本作品是韋瓦第 (Antonio Vivaldi, 1678-1741)首度出版的協奏曲集。

標題［和聲的靈感(L'estro armonico) ］也可譯為［諧和的靈感］，意思就是想脫離傳統的束縛，高聲歌頌自由創造力的一種表徵。

本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第4號 四小提琴協奏曲 e小調 RV550 樂器編制是小提琴4、弦樂合奏與數字低音的協奏曲。採慢-快-慢-快的教會協奏曲形式寫成，是韋瓦第少數的四樂章協奏曲之一，並不像柯賴里的教會協奏曲形式，也沒有對位風格。除此之外，主奏中的四支小提琴也並非同時使用，它最多僅使用兩支小提琴來進行交替，使整首作品顯得更為舒坦。

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標題［和聲的靈感(L'estro armonico) ］也可譯為［諧和的靈感］，意思就是想脫離傳統的束縛，高聲歌頌自由創造力的一種表徵。

本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第5號 雙小提琴協奏曲 A大調 RV519 樂器編制是小提琴2、弦樂合奏與數字低音的協奏曲。由快板、最緩板與快板的三樂章所構成。雖擁有兩個獨奏聲部，但在第一、二樂章中，仍以第一小提琴佔優勢地位。徐緩樂章中，數字低音休止，並縮小伴奏部，是韋瓦第喜歡使用的手法之一。

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本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第6號 小提琴協奏曲 a小調 RV356 這是韋瓦第小提琴協奏曲中最著名的一首。樂器編制是小提琴、弦樂合奏與數字低音的協奏曲，是規模較小的作品。由於容易演奏，所以是小提琴初學者必練的曲目，採用典型韋瓦第風格的三樂章制-快板、最緩板與急板。雖然並不華麗，但卻是形式整齊的卓越作品。

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本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第7號 四小提琴與大提琴的協奏曲 F大調 RV567 樂器編制是小提琴4與大提琴為獨奏樂器的協奏曲，採教會協奏曲風格的四樂章所構成。
第一樂章是行板。
第二樂章是快板，但附有慢板的序奏，主部以獨奏開始。
第三樂章是用於銜接兩個快板樂章的簡短慢板，第四樂章是舞曲性格的快板。

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本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第8號 雙小提琴協奏曲 a小調 RV522 樂器編制是小提琴2、弦樂合奏與數字低音的協奏曲，由快板、精神抖擻的甚緩板與快板的三樂章所構成。巴哈曾將此首改編成風琴獨奏的協奏曲BWV593，並成為巴哈二重協奏曲的先驅作品。雖然不像巴哈具有對位風格，但是首內容充實的作品。

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本曲集是由12首不同樂器編制的協奏曲構成，由此可看出是韋瓦第為他在女子音樂院的學生們而寫的作品中挑選出來的系列作品。

這曲集對其他作曲家的影響，以巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的編曲最為聞名，巴哈除了應用在協奏曲的領域外，也活用於鍵盤樂器的復格曲、室內樂曲與教會奏鳴曲等作品之中。

第9號 小提琴協奏曲 D大調 RV230 樂器編制是小提琴、弦樂合奏與數字低音的獨奏協奏曲，由快板、甚緩板與快板的三樂章所構成。快板樂章中獨奏的處理，已預告出韋瓦第晚年的華麗書法。巴哈曾將這首編成大鍵琴獨奏的協奏曲BWV972。

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