全曲導聆 - 交響曲

交響曲

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Rachmaninov 拉赫曼尼諾夫第2號交響曲-第3樂章

心睿

拉赫曼尼諾夫 (Sergei Rachmaninov, 1873-1943)對於古典形式的大曲創作得心應手,在交響曲領域,留下三首富麗堂皇的作品。

其中這首第二號交響曲,無論是潛藏憧憬與感傷的浪漫性音響,或是抒情的旋律與管弦樂的豐富色彩,都是三曲中最具有拉赫曼尼諾夫音樂魅力的作品,也是三首作品中,最受歡迎的一曲。

這首作品主要是拉赫曼尼諾夫35歲以前,在德勒斯登停留時的創作。也是在第一號交響曲初演失敗後,克服因此引發的強烈精神官能症之後,以第二號鋼琴協奏曲成功鞏固他作曲家地位後,再經過五年的淬鍊作品。這時候拉赫曼尼諾夫的交響樂書法,當然比過去的作品更成熟。 繼聖彼得堡的初演後,這首曲子又在莫斯科演奏,兩次演出都獲得好評。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
第三樂章
▶ 第四樂章

Rachmaninov 拉赫曼尼諾夫第2號交響曲-第4樂章

心睿

拉赫曼尼諾夫 (Sergei Rachmaninov, 1873-1943)對於古典形式的大曲創作得心應手,在交響曲領域,留下三首富麗堂皇的作品。

其中這首第二號交響曲,無論是潛藏憧憬與感傷的浪漫性音響,或是抒情的旋律與管弦樂的豐富色彩,都是三曲中最具有拉赫曼尼諾夫音樂魅力的作品,也是三首作品中,最受歡迎的一曲。

這首作品主要是拉赫曼尼諾夫35歲以前,在德勒斯登停留時的創作。也是在第一號交響曲初演失敗後,克服因此引發的強烈精神官能症之後,以第二號鋼琴協奏曲成功鞏固他作曲家地位後,再經過五年的淬鍊作品。這時候拉赫曼尼諾夫的交響樂書法,當然比過去的作品更成熟。 繼聖彼得堡的初演後,這首曲子又在莫斯科演奏,兩次演出都獲得好評。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
第四樂章

Schubert 舒伯特第9號交響曲-偉大-第1樂章

心睿

舒伯特 (Franz Schubert, 1797-1828)在逝世之年,曾寫信告訴朋友『我已不再創作歌曲。現在起只寫歌劇和交響曲』,隨後完成的,就是這首大交響曲。和以前同為C大調的第六號交響曲D589相比,這首作品編號D944的交響曲不但需要近一倍的演奏時間,在所有的點上,譬如壯大的規模、優美的曲調、男性的魄力感,以及讓人似乎看到有如布魯克納 (Anton Bruckner, 1824-1896)一般的宇宙性擴張等表現,都遠遠超越了。

就像10年後發現這首作品的舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)提及的,在這個時代也寫出這種無條理樂曲的音樂家,就只有舒伯特一人了。 總結全曲,譜寫技法確實還有些地方上值得再推敲,但是被舒曼評為『如天堂一般長』的這首交響曲,不論評價或人氣,已攀至舒伯特他自己的b小調第8號交響曲<未完成>之上。

 

第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Schubert 舒伯特第9號交響曲-偉大-第2樂章

心睿

舒伯特 (Franz Schubert, 1797-1828)在逝世之年,曾寫信告訴朋友『我已不再創作歌曲。現在起只寫歌劇和交響曲』,隨後完成的,就是這首大交響曲。和以前同為C大調的第六號交響曲D589相比,這首作品編號D944的交響曲不但需要近一倍的演奏時間,在所有的點上,譬如壯大的規模、優美的曲調、男性的魄力感,以及讓人似乎看到有如布魯克納 (Anton Bruckner, 1824-1896)一般的宇宙性擴張等表現,都遠遠超越了。

就像10年後發現這首作品的舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)提及的,在這個時代也寫出這種無條理樂曲的音樂家,就只有舒伯特一人了。 總結全曲,譜寫技法確實還有些地方上值得再推敲,但是被舒曼評為『如天堂一般長』的這首交響曲,不論評價或人氣,已攀至舒伯特他自己的b小調第8號交響曲<未完成>之上。

 

▶ 第一樂章
第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Schubert 舒伯特第9號交響曲-偉大-第3樂章

心睿

舒伯特 (Franz Schubert, 1797-1828)在逝世之年,曾寫信告訴朋友『我已不再創作歌曲。現在起只寫歌劇和交響曲』,隨後完成的,就是這首大交響曲。和以前同為C大調的第六號交響曲D589相比,這首作品編號D944的交響曲不但需要近一倍的演奏時間,在所有的點上,譬如壯大的規模、優美的曲調、男性的魄力感,以及讓人似乎看到有如布魯克納 (Anton Bruckner, 1824-1896)一般的宇宙性擴張等表現,都遠遠超越了。

就像10年後發現這首作品的舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)提及的,在這個時代也寫出這種無條理樂曲的音樂家,就只有舒伯特一人了。 總結全曲,譜寫技法確實還有些地方上值得再推敲,但是被舒曼評為『如天堂一般長』的這首交響曲,不論評價或人氣,已攀至舒伯特他自己的b小調第8號交響曲<未完成>之上。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
第三樂章
▶ 第四樂章

Schubert 舒伯特第9號交響曲-偉大-第4樂章

心睿

舒伯特 (Franz Schubert, 1797-1828)在逝世之年,曾寫信告訴朋友『我已不再創作歌曲。現在起只寫歌劇和交響曲』,隨後完成的,就是這首大交響曲。和以前同為C大調的第六號交響曲D589相比,這首作品編號D944的交響曲不但需要近一倍的演奏時間,在所有的點上,譬如壯大的規模、優美的曲調、男性的魄力感,以及讓人似乎看到有如布魯克納 (Anton Bruckner, 1824-1896)一般的宇宙性擴張等表現,都遠遠超越了。

就像10年後發現這首作品的舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)提及的,在這個時代也寫出這種無條理樂曲的音樂家,就只有舒伯特一人了。 總結全曲,譜寫技法確實還有些地方上值得再推敲,但是被舒曼評為『如天堂一般長』的這首交響曲,不論評價或人氣,已攀至舒伯特他自己的b小調第8號交響曲<未完成>之上。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
第四樂章

Schumann 舒曼第2號交響曲-第1樂章

心睿

舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)創作降B大調第一號交響曲<春>之後,他又完成了一首d小調交響曲,並以『第二號』的名義發表,但卻不成功所以撤回(後來這首d小調改訂為第四號)。一直到四年後,舒曼才又回到交響曲的創作領域。

1844年末舒曼移居到德勒斯登,隔年四月舒曼就在新土地著手進行這首C大調交響曲。不過舒曼當時的健康狀況並不好,經過多次中斷後,才在1846年完成全曲,初演後,一度加以修正。 作曲的過程不易,但舒曼終究恢復了健康。

舒曼說:『這首交響曲是我半生病狀態下所寫的。只要聽一下這個作品想必就可以瞭解。好不容易寫到最後一個樂章時,我突然感到身體好了許多。整個作品完成後,我已經全然康復。』

 

第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Schumann 舒曼第2號交響曲-第2樂章

心睿

舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)創作降B大調第一號交響曲<春>之後,他又完成了一首d小調交響曲,並以『第二號』的名義發表,但卻不成功所以撤回(後來這首d小調改訂為第四號)。一直到四年後,舒曼才又回到交響曲的創作領域。 

1844年末舒曼移居到德勒斯登,隔年四月舒曼就在新土地著手進行這首C大調交響曲。不過舒曼當時的健康狀況並不好,經過多次中斷後,才在1846年完成全曲,初演後,一度加以修正。 作曲的過程不易,但舒曼終究恢復了健康。

舒曼說:『這首交響曲是我半生病狀態下所寫的。只要聽一下這個作品想必就可以瞭解。好不容易寫到最後一個樂章時,我突然感到身體好了許多。整個作品完成後,我已經全然康復。』

 

▶ 第一樂章
第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Schumann 舒曼第2號交響曲-第3樂章

心睿

舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)創作降B大調第一號交響曲<春>之後,他又完成了一首d小調交響曲,並以『第二號』的名義發表,但卻不成功所以撤回(後來這首d小調改訂為第四號)。一直到四年後,舒曼才又回到交響曲的創作領域。 

1844年末舒曼移居到德勒斯登,隔年四月舒曼就在新土地著手進行這首C大調交響曲。不過舒曼當時的健康狀況並不好,經過多次中斷後,才在1846年完成全曲,初演後,一度加以修正。 作曲的過程不易,但舒曼終究恢復了健康。

舒曼說:『這首交響曲是我半生病狀態下所寫的。只要聽一下這個作品想必就可以瞭解。好不容易寫到最後一個樂章時,我突然感到身體好了許多。整個作品完成後,我已經全然康復。』

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
第三樂章
▶ 第四樂章

Schumann 舒曼第2號交響曲-第4樂章

心睿

舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856)創作降B大調第一號交響曲<春>之後,他又完成了一首d小調交響曲,並以『第二號』的名義發表,但卻不成功所以撤回(後來這首d小調改訂為第四號)。一直到四年後,舒曼才又回到交響曲的創作領域。 

1844年末舒曼移居到德勒斯登,隔年四月舒曼就在新土地著手進行這首C大調交響曲。不過舒曼當時的健康狀況並不好,經過多次中斷後,才在1846年完成全曲,初演後,一度加以修正。 作曲的過程不易,但舒曼終究恢復了健康。

舒曼說:『這首交響曲是我半生病狀態下所寫的。只要聽一下這個作品想必就可以瞭解。好不容易寫到最後一個樂章時,我突然感到身體好了許多。整個作品完成後,我已經全然康復。』

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第10號交響曲-第1樂章

心睿

在第九號交響曲中遭到批判的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),暫時遠離了交響曲的創作,一直到史達林死後的1953年初夏才又著手新的交響曲。作品在十月底最後幾天完成,十二月十七日由穆拉溫斯基指揮初演。

對蕭士塔高維契而言,屬於史達林後解凍期最初交響曲的這個作品,據他親自公開所說,是『描寫人類情感與熱情』的作品,同時也是『愛好和平的人類使命,是創造不是破壞,表現現代人的思想與希望』的作品。

這首曲子乍看之下,雖然是傳統的四個樂章構成,但其中是由沈重晦暗的風格所支配。

 

第一樂章,中板Moderato,是具有近全曲一半長度的長大樂章,奏鳴曲式,顯示出沈重與悲劇性的情調。
▶ 第二樂章,快板Allegro,是快速的詼諧曲樂章。據稱這是描寫『史達林肖像』的音樂。
▶ 第三樂章,稍快板Allegretto,是抒情曼妙交雜諷刺的圓舞曲風的中間樂章。
▶ 第四樂章,行板~快板Andante~Allegro,在晦暗的序奏之後,轉回快活的調子,逐步建起壓倒性的高潮。

Shostakovich 蕭士塔高維契第10號交響曲-第2樂章

心睿

在第九號交響曲中遭到批判的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),暫時遠離了交響曲的創作,一直到史達林死後的1953年初夏才又著手新的交響曲。作品在十月底最後幾天完成,十二月十七日由穆拉溫斯基指揮初演。

對蕭士塔高維契而言,屬於史達林後解凍期最初交響曲的這個作品,據他親自公開所說,是『描寫人類情感與熱情』的作品,同時也是『愛好和平的人類使命,是創造不是破壞,表現現代人的思想與希望』的作品。

這首曲子乍看之下,雖然是傳統的四個樂章構成,但其中是由沈重晦暗的風格所支配。 

 

▶ 第一樂章,中板Moderato,是具有近全曲一半長度的長大樂章,奏鳴曲式,顯示出沈重與悲劇性的情調。
第二樂章,快板Allegro,是快速的詼諧曲樂章。據稱這是描寫『史達林肖像』的音樂。
▶ 第三樂章,稍快板Allegretto,是抒情曼妙交雜諷刺的圓舞曲風的中間樂章。
▶ 第四樂章,行板~快板Andante~Allegro,在晦暗的序奏之後,轉回快活的調子,逐步建起壓倒性的高潮。

Shostakovich 蕭士塔高維契第10號交響曲-第3樂章

心睿

在第九號交響曲中遭到批判的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),暫時遠離了交響曲的創作,一直到史達林死後的1953年初夏才又著手新的交響曲。作品在十月底最後幾天完成,十二月十七日由穆拉溫斯基指揮初演。

對蕭士塔高維契而言,屬於史達林後解凍期最初交響曲的這個作品,據他親自公開所說,是『描寫人類情感與熱情』的作品,同時也是『愛好和平的人類使命,是創造不是破壞,表現現代人的思想與希望』的作品。

這首曲子乍看之下,雖然是傳統的四個樂章構成,但其中是由沈重晦暗的風格所支配。 

 

▶ 第一樂章,中板Moderato,是具有近全曲一半長度的長大樂章,奏鳴曲式,顯示出沈重與悲劇性的情調。
▶ 第二樂章,快板Allegro,是快速的詼諧曲樂章。據稱這是描寫『史達林肖像』的音樂。
第三樂章,稍快板Allegretto,是抒情曼妙交雜諷刺的圓舞曲風的中間樂章。
▶ 第四樂章,行板~快板Andante~Allegro,在晦暗的序奏之後,轉回快活的調子,逐步建起壓倒性的高潮。

Shostakovich 蕭士塔高維契第10號交響曲-第4樂章

心睿

在第九號交響曲中遭到批判的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),暫時遠離了交響曲的創作,一直到史達林死後的1953年初夏才又著手新的交響曲。作品在十月底最後幾天完成,十二月十七日由穆拉溫斯基指揮初演。

對蕭士塔高維契而言,屬於史達林後解凍期最初交響曲的這個作品,據他親自公開所說,是『描寫人類情感與熱情』的作品,同時也是『愛好和平的人類使命,是創造不是破壞,表現現代人的思想與希望』的作品。

這首曲子乍看之下,雖然是傳統的四個樂章構成,但其中是由沈重晦暗的風格所支配。 

 

 

▶ 第一樂章,中板Moderato,是具有近全曲一半長度的長大樂章,奏鳴曲式,顯示出沈重與悲劇性的情調。
▶ 第二樂章,快板Allegro,是快速的詼諧曲樂章。據稱這是描寫『史達林肖像』的音樂。
▶ 第三樂章,稍快板Allegretto,是抒情曼妙交雜諷刺的圓舞曲風的中間樂章。
第四樂章,行板~快板Andante~Allegro,在晦暗的序奏之後,轉回快活的調子,逐步建起壓倒性的高潮。

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌01~02

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
▶ 第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
▶ 第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
▶ 第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
▶ 第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
▶ 第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
▶ 第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
▶ 第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
▶ 第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
▶ 第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌03~04

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
▶ 第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
▶ 第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
▶ 第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
▶ 第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
▶ 第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
▶ 第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
▶ 第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
▶ 第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
▶ 第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌05~06

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
▶ 第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
▶ 第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
▶ 第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
▶ 第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
▶ 第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
▶ 第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
▶ 第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
▶ 第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
▶ 第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌07~08

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
▶ 第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
▶ 第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
▶ 第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
▶ 第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
▶ 第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
▶ 第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
▶ 第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
▶ 第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
▶ 第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌09

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
▶ 第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
▶ 第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
▶ 第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
▶ 第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
▶ 第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
▶ 第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
▶ 第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
▶ 第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
▶ 第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
▶ 第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌10

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
▶ 第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
▶ 第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
▶ 第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
▶ 第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
▶ 第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
▶ 第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
▶ 第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
▶ 第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
▶ 第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
▶ 第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第14號交響曲-亡者之歌11

心睿

在第十三號交響曲中處理蘇維埃猶太人問題而正面批判體式的蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975),在第十四號交響曲中,則面對死亡的主題。在極權政治壓力下拼命創作的他,經常落入冒著生命危險的氛圍中。

這首交響曲破例採用前所未有,將11首附管弦樂伴奏的獨唱歌曲連接而成的形式;採用四位詩人分別從不同觀點來探討死亡的詩,用以表達蕭士塔高維契自己的生死觀及對死亡的抗議。

全曲由11個樂章構成:
▶ 第一樂章『自深處』(慢板Adagio)
▶ 第二樂章『馬拉蓋亞舞曲』(稍快板Allegretto)
▶ 第三樂章『羅蕾萊』(甚快板~慢板Allegro molto~Adagio)
▶ 第四樂章『自殺』(慢板Adagio)
▶ 第五樂章『心』(稍快板Allegretto)
▶ 第六樂章『夫人,請看』(慢板Adagio)
▶ 第七樂章『在拉桑特監獄』(慢板Adagio)
▶ 第八樂章『高加索先鋒隊寄給君士坦丁堡蘇丹的回信』(快板Allegro)
▶ 第九樂章『噢!戴威克,戴威克』(行板Andante)
▶ 第十樂章『詩人之死』(最緩板Largo)
第十一樂章『結語』(中板Moderato)

 

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第1號交響曲-第1樂章

心睿

對於在列寧格勒音樂院學習作曲,一邊在電影院為無聲電影演奏鋼琴維生的年輕蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)來說,交響曲是他特別關切的曲種。尤其是在列寧逝世的1924年初,他就有衝動想寫一首紀念列寧的交響曲,不過這個願望沒有實現。一直到秋天,蕭士塔高維契才又想到,為他的畢業考試寫一首交響曲。

萬事起頭難。不過,當蕭士塔高維契在創作他最初的這首交響曲感到吃力的時候,卻受到莫斯科許多新進作曲家們的鼓勵與高度評價,讓他鬥志昂揚,勤奮作曲。終於在1925年7月,完成這首第一號交響曲。作品在傳統的交響曲形式中展露出新鮮的音響與敏銳,顯示出蕭士塔高維契年輕時的才情。而這首處女作-畢業作品,立刻使蕭士塔高維契聞名於世,在國外也很快透過華爾特(Bruno Walter)的介紹,使他一躍而馳名國際。

 

第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第1號交響曲-第2樂章

心睿

對於在列寧格勒音樂院學習作曲,一邊在電影院為無聲電影演奏鋼琴維生的年輕蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)來說,交響曲是他特別關切的曲種。尤其是在列寧逝世的1924年初,他就有衝動想寫一首紀念列寧的交響曲,不過這個願望沒有實現。一直到秋天,蕭士塔高維契才又想到,為他的畢業考試寫一首交響曲。

萬事起頭難。不過,當蕭士塔高維契在創作他最初的這首交響曲感到吃力的時候,卻受到莫斯科許多新進作曲家們的鼓勵與高度評價,讓他鬥志昂揚,勤奮作曲。終於在1925年7月,完成這首第一號交響曲。作品在傳統的交響曲形式中展露出新鮮的音響與敏銳,顯示出蕭士塔高維契年輕時的才情。而這首處女作-畢業作品,立刻使蕭士塔高維契聞名於世,在國外也很快透過華爾特(Bruno Walter)的介紹,使他一躍而馳名國際。

 

▶ 第一樂章
第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

 

Shostakovich 蕭士塔高維契第1號交響曲-第3樂章

心睿

對於在列寧格勒音樂院學習作曲,一邊在電影院為無聲電影演奏鋼琴維生的年輕蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)來說,交響曲是他特別關切的曲種。尤其是在列寧逝世的1924年初,他就有衝動想寫一首紀念列寧的交響曲,不過這個願望沒有實現。一直到秋天,蕭士塔高維契才又想到,為他的畢業考試寫一首交響曲。

萬事起頭難。不過,當蕭士塔高維契在創作他最初的這首交響曲感到吃力的時候,卻受到莫斯科許多新進作曲家們的鼓勵與高度評價,讓他鬥志昂揚,勤奮作曲。終於在1925年7月,完成這首第一號交響曲。作品在傳統的交響曲形式中展露出新鮮的音響與敏銳,顯示出蕭士塔高維契年輕時的才情。而這首處女作-畢業作品,立刻使蕭士塔高維契聞名於世,在國外也很快透過華爾特(Bruno Walter)的介紹,使他一躍而馳名國際。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
第三樂章
▶ 第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第1號交響曲-第4樂章

心睿

對於在列寧格勒音樂院學習作曲,一邊在電影院為無聲電影演奏鋼琴維生的年輕蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)來說,交響曲是他特別關切的曲種。尤其是在列寧逝世的1924年初,他就有衝動想寫一首紀念列寧的交響曲,不過這個願望沒有實現。一直到秋天,蕭士塔高維契才又想到,為他的畢業考試寫一首交響曲。

萬事起頭難。不過,當蕭士塔高維契在創作他最初的這首交響曲感到吃力的時候,卻受到莫斯科許多新進作曲家們的鼓勵與高度評價,讓他鬥志昂揚,勤奮作曲。終於在1925年7月,完成這首第一號交響曲。作品在傳統的交響曲形式中展露出新鮮的音響與敏銳,顯示出蕭士塔高維契年輕時的才情。而這首處女作-畢業作品,立刻使蕭士塔高維契聞名於世,在國外也很快透過華爾特(Bruno Walter)的介紹,使他一躍而馳名國際。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第5號交響曲-第1樂章

心睿

1936年一月蘇維埃『真理報』針對蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)的歌劇『穆金斯克郡的馬克白夫人』,刊出大幅的批判,這是這是蘇維埃當局第一次對蕭士塔高維契的徹底清算。因為蕭士塔高維契的音樂,欠缺了社會主義應有的簡單、明瞭、真實的原則。

儘管受到這樣的批判,這年同樣完成嶄新第四號交響曲的蕭士塔高維契,接著從1937年四月起到七月短期內,又創作出新交響曲,與前一首第四號的前衛性形成明顯對比,變成了在明快的傳統結構與暗→明的音樂構圖中,表現鬥爭與勝利的作品。

接著在1937年十一月二十一日,這首曲子就在革命20週年的紀念音樂會上,由穆拉溫斯基(Yevgeny Mravinsky,1903-1988)指揮列寧格勒愛樂管弦樂團舉行首演,大獲好評,終於使蕭士塔高維契恢復名譽。自此之後,這首曲子就以蕭士塔高維契的代表作暨二十世紀交響曲名作之一的身份,廣受喜愛至今。

 

第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第5號交響曲-第2樂章

心睿

1936年一月蘇維埃『真理報』針對蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)的歌劇『穆金斯克郡的馬克白夫人』,刊出大幅的批判,這是這是蘇維埃當局第一次對蕭士塔高維契的徹底清算。因為蕭士塔高維契的音樂,欠缺了社會主義應有的簡單、明瞭、真實的原則。

儘管受到這樣的批判,這年同樣完成嶄新第四號交響曲的蕭士塔高維契,接著從1937年四月起到七月短期內,又創作出新交響曲,與前一首第四號的前衛性形成明顯對比,變成了在明快的傳統結構與暗→明的音樂構圖中,表現鬥爭與勝利的作品。

接著在1937年十一月二十一日,這首曲子就在革命20週年的紀念音樂會上,由穆拉溫斯基(Yevgeny Mravinsky,1903-1988)指揮列寧格勒愛樂管弦樂團舉行首演,大獲好評,終於使蕭士塔高維契恢復名譽。自此之後,這首曲子就以蕭士塔高維契的代表作暨二十世紀交響曲名作之一的身份,廣受喜愛至今。

 

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第二樂章
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Shostakovich 蕭士塔高維契第5號交響曲-第3樂章

心睿

1936年一月蘇維埃『真理報』針對蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)的歌劇『穆金斯克郡的馬克白夫人』,刊出大幅的批判,這是這是蘇維埃當局第一次對蕭士塔高維契的徹底清算。因為蕭士塔高維契的音樂,欠缺了社會主義應有的簡單、明瞭、真實的原則。

儘管受到這樣的批判,這年同樣完成嶄新第四號交響曲的蕭士塔高維契,接著從1937年四月起到七月短期內,又創作出新交響曲,與前一首第四號的前衛性形成明顯對比,變成了在明快的傳統結構與暗→明的音樂構圖中,表現鬥爭與勝利的作品。

接著在1937年十一月二十一日,這首曲子就在革命20週年的紀念音樂會上,由穆拉溫斯基(Yevgeny Mravinsky,1903-1988)指揮列寧格勒愛樂管弦樂團舉行首演,大獲好評,終於使蕭士塔高維契恢復名譽。自此之後,這首曲子就以蕭士塔高維契的代表作暨二十世紀交響曲名作之一的身份,廣受喜愛至今。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
第三樂章
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Shostakovich 蕭士塔高維契第5號交響曲-第4樂章

心睿

1936年一月蘇維埃『真理報』針對蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)的歌劇『穆金斯克郡的馬克白夫人』,刊出大幅的批判,這是這是蘇維埃當局第一次對蕭士塔高維契的徹底清算。因為蕭士塔高維契的音樂,欠缺了社會主義應有的簡單、明瞭、真實的原則。

儘管受到這樣的批判,這年同樣完成嶄新第四號交響曲的蕭士塔高維契,接著從1937年四月起到七月短期內,又創作出新交響曲,與前一首第四號的前衛性形成明顯對比,變成了在明快的傳統結構與暗→明的音樂構圖中,表現鬥爭與勝利的作品。

接著在1937年十一月二十一日,這首曲子就在革命20週年的紀念音樂會上,由穆拉溫斯基(Yevgeny Mravinsky,1903-1988)指揮列寧格勒愛樂管弦樂團舉行首演,大獲好評,終於使蕭士塔高維契恢復名譽。自此之後,這首曲子就以蕭士塔高維契的代表作暨二十世紀交響曲名作之一的身份,廣受喜愛至今。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第7號交響曲-列寧格勒-第1樂章

心睿

納粹德國在1941年六月開始進攻列寧格勒市,到八月底完全包圍全市。列寧格勒市民決心投入長期嚴酷的保衛戰,在德軍包圍當中,蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)毅然停留在列寧格勒,參與消防及監視敵機等祖國防衛戰。第七號交響曲就是在這種慘烈拼命的狀況中開始譜寫。一開始從1941年七月著手,九月初寫完第一樂章的草稿,到九月底一口氣寫到第三樂章,十二月二十七日在臨時首都庫布雪夫完成全曲總譜,演奏時間約75分鐘。

在蕭士塔高維契的交響曲中最長大的這首交響曲,竟然在慘烈的狀況中以極快的速度寫成,實在讓人感到無比驚訝。描寫祖國處境的這首交響曲作品,蕭士塔高維契是在大規模的編制與明快壯大的構成中,將破壞人類生活的戰爭,以及人類為追求和平而戰的光景,以震撼的方式呈現。這首作品表現人類勇敢對抗法西斯主義及戰爭,意欲追求和平的本質,是它如今仍能感動世人的原因。

 

第一樂章
▶ 第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第7號交響曲-列寧格勒-第2樂章

心睿

納粹德國在1941年六月開始進攻列寧格勒市,到八月底完全包圍全市。列寧格勒市民決心投入長期嚴酷的保衛戰,在德軍包圍當中,蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)毅然停留在列寧格勒,參與消防及監視敵機等祖國防衛戰。第七號交響曲就是在這種慘烈拼命的狀況中開始譜寫。一開始從1941年七月著手,九月初寫完第一樂章的草稿,到九月底一口氣寫到第三樂章,十二月二十七日在臨時首都庫布雪夫完成全曲總譜,演奏時間約75分鐘。 

在蕭士塔高維契的交響曲中最長大的這首交響曲,竟然在慘烈的狀況中以極快的速度寫成,實在讓人感到無比驚訝。描寫祖國處境的這首交響曲作品,蕭士塔高維契是在大規模的編制與明快壯大的構成中,將破壞人類生活的戰爭,以及人類為追求和平而戰的光景,以震撼的方式呈現。這首作品表現人類勇敢對抗法西斯主義及戰爭,意欲追求和平的本質,是它如今仍能感動世人的原因。

 

▶ 第一樂章
第二樂章
▶ 第三樂章
▶ 第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第7號交響曲-列寧格勒-第3樂章

心睿

納粹德國在1941年六月開始進攻列寧格勒市,到八月底完全包圍全市。列寧格勒市民決心投入長期嚴酷的保衛戰,在德軍包圍當中,蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)毅然停留在列寧格勒,參與消防及監視敵機等祖國防衛戰。第七號交響曲就是在這種慘烈拼命的狀況中開始譜寫。一開始從1941年七月著手,九月初寫完第一樂章的草稿,到九月底一口氣寫到第三樂章,十二月二十七日在臨時首都庫布雪夫完成全曲總譜,演奏時間約75分鐘。 

在蕭士塔高維契的交響曲中最長大的這首交響曲,竟然在慘烈的狀況中以極快的速度寫成,實在讓人感到無比驚訝。描寫祖國處境的這首交響曲作品,蕭士塔高維契是在大規模的編制與明快壯大的構成中,將破壞人類生活的戰爭,以及人類為追求和平而戰的光景,以震撼的方式呈現。這首作品表現人類勇敢對抗法西斯主義及戰爭,意欲追求和平的本質,是它如今仍能感動世人的原因。

 

▶ 第一樂章
▶ 第二樂章
第三樂章
▶ 第四樂章

Shostakovich 蕭士塔高維契第7號交響曲-列寧格勒-第4樂章

心睿

納粹德國在1941年六月開始進攻列寧格勒市,到八月底完全包圍全市。列寧格勒市民決心投入長期嚴酷的保衛戰,在德軍包圍當中,蕭士塔高維契 (Dmitri Shostakovich, 1906-1975)毅然停留在列寧格勒,參與消防及監視敵機等祖國防衛戰。第七號交響曲就是在這種慘烈拼命的狀況中開始譜寫。一開始從1941年七月著手,九月初寫完第一樂章的草稿,到九月底一口氣寫到第三樂章,十二月二十七日在臨時首都庫布雪夫完成全曲總譜,演奏時間約75分鐘。 

在蕭士塔高維契的交響曲中最長大的這首交響曲,竟然在慘烈的狀況中以極快的速度寫成,實在讓人感到無比驚訝。描寫祖國處境的這首交響曲作品,蕭士塔高維契是在大規模的編制與明快壯大的構成中,將破壞人類生活的戰爭,以及人類為追求和平而戰的光景,以震撼的方式呈現。這首作品表現人類勇敢對抗法西斯主義及戰爭,意欲追求和平的本質,是它如今仍能感動世人的原因。

 

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