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愛閱書坊－愛的旅程篇
愛閱書坊－新的故事篇

【台灣幸福進行曲】翻開下一頁，找到生命的價值-愛閱二手書坊

穿越台北的街道、車流，一間獨立書店座落在巷弄內，推開門，城市的吵雜被調成了靜音， 只剩堆滿四周的書本以及牆上的感謝狀。曾有黑道背景的老闆-石皓文，金盆洗手後因工作傷害成為身障人士，這段前言說起來沉重，卻意外開啟了他與書本新的章節!

石皓文：大家好我是愛閱書坊的石皓文， 受傷後，然後復健一年多，然後就去環保站當志工，開始接觸書，朋友就說那拿去賣嘛，然後就開始了。我想說把它取名「愛閱」。

喜愛閱讀的「愛閱」，不經意取的名字卻傳達了「愛」的信念，石皓文認為每個人都跟二手書一樣，值得擁有更多機會，書店從創立初期就錄用身心障礙夥伴，為他們創造平等友善的工作環境!

石皓文：來這邊可以生活，有錢賺，跟一般人都正常一樣的待遇阿，雖然不多，但至少說，讓他有提供一個工作的環境嘛，十幾年來也輔導了大概將近快20個，這兩年大概就是輔導腦麻，智能障礙，憂鬱症，沒有什麼不錄取的阿，天生我材必有用。

只要你願意，我就給你機會!這間二手書店，有些書有了新的主人，而有些人，則發現自己新的價值。

林柏志：我是愛閱書坊的員工，我的名字叫林柏志。可以跟不同的人說話掃地、拖地、整理書還是會開心一些。

石皓文：他來我們這邊也做了快兩年了，目前好像19歲，剛來的時候好像才18歲不到吧，看他成長啊，從不會到會啊， 來這邊他就覺得他很開心，就他可以，在這邊工作，然後可以生活，能夠接觸人群啊，然後學會怎麼跟人家應對，就是他最開心的。

看著柏志整理書架，動作不算流利卻十分專注。這一間集結各方愛心的書店，讓「生命」這本看不見的書，多了許多動人情節。

石皓文：愛閱一路以來遇見很多貴人，也是讓我從愛閱身上學習到很多東西，倒不是我成立了愛閱，我倒覺得愛閱教我很多東西，讓我學會怎麼樣去幫助別人。

因為有你，愛的故事未完待續，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

愛閱書坊－愛的旅程篇
愛閱書坊－新的故事篇

【台灣幸福進行曲】為愛啟程，感受書的溫度-愛閱二手書坊

曾小姐：我來這邊是因為我喜歡書籍，然後當初也是因為想要把自己家裡的書捐贈過來，但是在捐贈之前我想要了解這個書店…

在書堆、紙箱間來回穿梭，志工曾小姐說自己從小就是愛書人，而二手書店則是書的客棧。從各地寄來的書籍在這裡短暫停留，期待著遇見下一位知音，將它們捧在手心上閱讀。

曾小姐：台灣人很有愛，大家打來都說，我的書都很好非常好，可是問題是當你的書過來，其實這一端的人力不足，會讓這個愛心無法妥善的運用，大哥很有愛心僱用身心障礙的弟弟，可是問題是弟弟他有時候在對於這個東西的現實面是否能售出的判斷力比較不好，那有的還會碰上就是居心不良的客人，趁火打劫的人也有。

儘管遇到荊棘阻擋，但來自社會的愛心不曾中斷，成為愛閱書坊前進的最大助力~

曾小姐：身心障礙的人，因為他們也需要這份工作維生，不管做得好跟不好，就是一個生活，現在也有慢慢有志工也會固定過來幫忙整理，大部分的人都是抱持著很友善的心情來支持這一家店，真的是很有愛的人很多。

用愛搭建的平台，存在的意義其實超越了書店，曾小姐說這裡其實就是龐大的藏寶庫，不只提供身心障礙夥伴精神的富有，同時也保存了書本、文化的溫度。

曾小姐：因為很多書其實是已經絕版了，很多東西不是說在iPad上面電子書上面，就能一定有，因為紙張還是有紙張的溫度，像很多畫冊，日本畫冊，其實紙張的感覺反而會比他在螢幕上顯現的還要好。所以我希望說，年輕的一輩的人，藉由這個東西讓他們多能接觸到紙本的書籍，享受一下子紙張的溫度。

拋開3C，找回紙張的溫暖，這裡沒有網紅書店的華麗，也沒有網路書局的便利，但，透過二手書創造的驚喜感動，才是這場「愛閱之旅」最大的收穫。

曾小姐：二手書店跟一般的書局是不一樣的。那你在這邊就是能找到絕版書，或是找到你心目中很久找不到的書籍的那種快樂其實是無可比擬的。 這就是 我喜歡這個店的原因，因為，就是一個挖寶的感覺。

因為有你，愛的旅程充滿驚喜，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

王士豪－高山症篇
王士豪－救援篇
王士豪－加壓艙篇

【台灣幸福進行曲】高海拔的即刻救援-王士豪醫師

「行到水窮處，坐看雲起時」高山的魅力，讓許多人趨之若鶩，紛紛嚮往，從事高山醫學研究的王士豪醫師總是告誡山友們，要認識山之前，要先認識「高山症」。

王士豪：台灣登山環境其實是得天獨厚，因為，台灣就是從城市到山區，交通都非常的方便，然後每個百岳的登山口，都還蠻近的，只是我們自我準備、自我保護，真的要跟上。高山症在台灣的發生率大概是三分之一，其中，我們最擔心的就是高海拔腦水腫，跟高海拔肺水腫，這兩個的發生率大概是千分之一到千分之五，可是，它發生率雖然很少，可是問題是，它一旦發生可能就會6小時之內，造成生命的危險。

王醫師曾經目睹因高山症生命垂危的山友，被加壓艙救回一命，便發起了募資一百個加壓艙放置台灣各個山頭的計劃，他說這是全世界創舉，目標是「高山症，零死亡」。

王士豪：你知道加壓艙發明幾年了嗎？在全世界發明超過四十年了，目前台灣還是全世界第一個這樣做的，一個高山病的安全網。它可以把這種可能撐不過去的病人，不管是空中或是地面救援需要很久才會來的狀況，這樣子嚴重高山症病人，先用加壓艙撐著，然後，撐到救援來或撐到他們症狀改善，這個工具本身除了可以造福登山客，也可以造福直升機的飛行員，因為，他們知道這個有工具之後，他們就不用每次都第一時間冒著最危險的天候上去救人，畢竟到山上，你再怎麼期待別人救你，其實，到時候第一個能夠自救的人是自己救自己，所以，我覺得我們的一些自我保護、自我準備真的要跟上，這樣子這樣子才不會浪費了台灣這麼好的登山環境。

登高望遠前，先望望自己的身體a堪哩某，雖然高山症沒有特效藥，但是王醫師仍可以給登山新手們一帖「登山處方箋」。

王士豪：你如果要爬山前，爬玉山、爬雪山之前，先去到合歡山爬個一兩天訓練一下，如果你是第一次爬高山的，可能在爬山前就要到學有專精的醫師，他們有些醫師有開設高山旅遊的門診，在門診當中，詳細地幫你分析你過程當中的狀況，然後，幫你規劃你的用藥，我們提倡的是，你要勇敢的去冒險，不過你要做完善的準備，這樣子才能控制冒險當中的風險，之後你的冒險才不會變得危險。我想這樣才是一個比較負責任的，對自己爬山的一個準備的方式啦。

平安下山，才是成功登頂，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

王士豪－高山症篇
王士豪－救援篇
王士豪－加壓艙篇

【台灣幸福進行曲】高海拔的即刻救援-王士豪醫師

上一刻一身白袍，下一刻馬上換上迷彩的背包，對登山情有獨鍾的王士豪醫師，結合工作及興趣，他說感冒的病人掛門診，想登山卻沒經驗的人可以掛高山旅遊診。

王士豪：我以前在大學二年級開始爬山，第一個爬就是玉山。結果一去完，就覺得「哇！山上真的漂亮！」而且，這個過程當中跟夥伴一起爬山互動的過程，我覺得這個非常的棒！所以，最後來就一頭栽下去，然後就一路爬山到現在了。

當年毅然決然辭去醫院主治醫師工作，現今專心研究高山症醫學並提供登山健檢諮詢，王醫師回想起那一次生死交關的冬日，是生命的危機，卻也是人生的轉機。

王士豪：暴風雪那一次，1999年的12月，那一次是氣象預報說會有一個微弱的鋒面經過，結果沒想那一次微弱的鋒面，直接在一天之內嚇了一公尺多的雪，奇萊北峰要回程要經過一個斷崖，是下坡的斷崖，那時候整個路都被雪蓋住了，我那時候覺得說，當時如果做錯誤決定一定會死，所以我們就只好在山上求救、申請直升機救援，在山上待了三、四個晚上。

在都市受傷可以馬上叫救護車，但在山上遇難，直升機起飛還要看天候而定，在倒數的黃金救援時間中等待，王醫師更能感同身受生命的重要。

王士豪：在直升機來的前兩個鐘頭，我們就知道大概可以回家了，（記者：你回家有沒有被罵嗎？） 有阿，當然被臭罵。他就說：「我的生命是社會救下來，以後當醫生之後要做點事情來回報這個社會。」我應該這十幾年來，做的事情，包含後來的高山醫學研究，然後，包含後來的計劃，應該是有完成、達到我爸爸的要求。

曾經攀著那條救命繩索往上爬，如今王醫師已成為從山頂拋下繩索的人，持續回饋社會。

王士豪：身為一個臨床的醫師，當然就是從醫學上跟我的興趣去做結合，就是從被救援到現在利用專業跟興趣，利用個各種的公益、特別門診療去幫助更多人，可以很安全的從事登山活動，那之前有參與過像乳癌病友去登玉山，然後還有就是85歲的老人家去登玉山，目前11年來，已經幫助了將近7000多位的老師跟學生去圓夢了。我們就是每個團隊都出一點力，有錢出錢，有力出力，然後，我們把這個事情做好，我覺得是非常好的事情。

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王士豪－高山症篇
王士豪－救援篇
王士豪－加壓艙篇

【台灣幸福進行曲】高海拔的即刻救援-王士豪醫師

在海拔三千公尺的山路上，有一群山友正背著十多公斤的大行李上山，在前方領隊的是高山症研究專家-王士豪醫師，他說這件大行李是救人用的加壓艙，無論再怎麼重都要背上去。

王士豪：我之前協會的公益計畫，加壓艙就是讓那些在山上如果萬一遇到腦水腫或肺水腫，可以在高山的山屋就地使用這個設備，模擬深山高度，可以多撐一點時間，讓他撐到直升機來，或撐到救援部隊來，讓他可以活過來，這等於算是一個撐時間的救命工具。

登山經驗二十多年的王醫師，一開始對加壓艙並不熟悉，只知道它的功用是以防萬一，沒想到那個「萬一」真的發生了。

王士豪：那是一直到2012年的時候，我們在嘉明湖避難山屋遇到一個一百多公斤的布農族嚮導，結果他因為嚴重的肺水腫，在晚上7點多的時候，命在旦夕。我們給他用了氧氣，打了針，吃了藥都沒有什麼特別的起色，最後我們拿了加壓艙。用了不到十分鐘，他的血氧飽和度就拉起來了，四個小時之後，症狀完全解除，我們就覺得「哇！他應該已經被我們救回來了！」所以，後來我就覺得「哇！這個加壓艙真的是很不錯！」那如果，我每個山屋或每個高山急救隊都有一個加壓艙，那這樣高山病，理論上是可以零死亡的。

於是王醫師把對加壓艙相見恨晚的感觸，化成實際行動，決定募資購買一百個加壓艙放在山頭，比起募資八百萬，真正的挑戰正要開始。

王士豪：後來我們這幾年，錢籌足了之後，開始背第一個、第二個上去，才發覺背上去更累，因為，一個八公斤，還有儲存桶八公斤，所以，你背一套上去要兩個人或三個人，我們花了三、四年募款募齊，可是我們也花了三、四年才把它搬完。(記者：可是很有成就感。)對，那很有成就感。

高山的美麗往往也帶著危機，王醫師呼籲山友們，妥善做好登山規劃，才是明哲保身之道。

王士豪：從2014年到現在，其實我們已經救了15個人了，其實，不只是我，每次加壓艙只要有救到人，當時這些參與計劃的所有人，包含幫我們運送上去、背上去的山友，甚至我們在推行加壓艙計畫的種子教師們，所有人只要每次有救到人的新聞出來，大家都很開心！我覺得這個是非常棒的事情！

平安下山，才是成功登頂，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

陳彥翰-接班篇
陳彥翰-書屋篇
陳彥翰-業師篇
陳彥翰-發光篇

【台灣幸福進行曲】爸，請放心交給我。台東 孩子的書屋-陳彥翰

「麥田捕手」守在懸崖邊，等著抓住掉下去的孩子。台東知本有一群人，蹲點在孩子身旁，使用各種方式，等著翻轉他們的命運。

陳彥翰:孩子陪伴照顧就是書屋，你會常看到這個小孩就是你怎麼叫他讀書，我就是不會，可是你讓他騎單車，打籃球，滑獨木舟突然一下子就會，他就會自己做翻滾，體驗基本上我們就有很多很多的社團，單車環島FOR國小，獨木舟環島FOR國中，橫越中央山脈FOR高中，其實書屋在做的其實就是補位，補位這個意思是，我們提供更多的可能性，讓小孩子可以看見自己也許可以。

接續創辦人-陳爸遺志的陳彥翰，讓書屋成為台東「黑孩子」們的避難所，也期望為他們在黑暗中帶來盼望。所以，書屋老師不惜用時間換取空間，拉近與孩子的關係。

陳彥翰:我走過去多跟他說兩句話，這兩句話其實他背後是我對他很深很深的了解，可能我已經花兩年跟他爸媽聊過，也幫他爸媽解決很多問題，我陪他吃過多少次的早餐，幫他擦過多少次的藥，之後我講這兩句話才有效。

眼前的彥翰，有著原住民深邃的臉孔，雖然他真的不是。但成長中相同的一種心情，都叫做孤單與寂寞。

陳彥翰:我小時候會感覺，回家有一個很嚴厲的爸爸在，所有事情其實我都是必須自己去面對更解決。我小學三年級之前就換了四間小學，外來者一來一定被欺負，我那個階段其實是口吃了，我講話沒有辦法把話講完。那個心中是非常這樣孤寂的，後來爸爸就是回來，你突然發現，這麼好玩，這麼會講故事。

過去的彥翰，因為老爸的影響變得陽光開朗；過去的書屋，也因為陳爸而被許多人關注。現在雖然有遺憾，彥翰依然相信，ㄧ切都會變得更好。
 
陳彥翰:陳俊朗就是…很有自己的魅力，又愛又恨的一個存在。陳彥翰永遠不可能成為陳俊朗。從小到大他的身教大於言教，很多他的好與壞，幽默與霸道，我覺得那個養份足以讓我在自己以外，讓這個很珍貴的東西可以繼續延續下去。

為愛接棒，你很可以，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

【台灣幸福進行曲】 手打400次的青春  青藝盟與風箏計劃

 大家好我是余浩瑋，睽違5年又來了「台灣幸福進行曲」這個節目，今年38歲，摩羯座，A型，但已經結婚了。這五年變化很多~

那一年，曾經採訪青藝盟劇團創辦人-余浩瑋，這是台灣唯一深耕青少年族群的劇團，那時他們還啟動「風箏計畫」，把需要高關懷的逆境少年比喻為「風箏」，帶孩子們環島也走訪許多公益機構，但是，逆境少年的青春就像手打了400次都不見得成功發泡的咖啡，計畫結束，孩子還是趴在地上起不來，他才明白沒有任何人可以拯救別人。

余浩瑋:最一開始風箏計畫做完第一年的時候，其實我很痛苦，因為我們帶的那些小孩子坐牢的坐牢阿，然後犯罪的犯罪啊，我就很質疑自己在做的事情，也不能說失敗，但是覺得應該調整一下想法，因為你真的要改變他，你要影響他太難了!如何讓他們能夠有所不同，我覺得要做的事情是創造一個好的環境出來。

想創造好的環境，要從「青藝盟」本身開始改變，余浩瑋透過專業分工的方式，期盼劇團的革新，能為失意少年提供一座堅強的避風港，支持他們找到屬於自己的天空。

余浩瑋:因為以前做藝術團體，大家會一股腦地比較熱情，沒有想太多，「青藝盟」比較多的變化是：比較會朝有制度的經營管理去做這件事情。譬如說在工作上的分配跟調整的話，變成專門的部門，專門的人，負責專門的事情。

一頭亂髮、不修邊幅的余浩瑋，笑說自己是不良少年的「資深學長」，很瞭這群讓人頭痛的國中屁孩在想什麼~

余浩瑋:譬如說我們去上課，國中生很吵，我就跟他講：反正你要講話，我就尊重你，但我要講話的時候，你要讓我講，人都是這樣的，你講話講到我心坎裡了，就會覺得說，對耶！大家都覺得小孩子是小孩子，沒有，青少年超聰明的，特別是這樣環境長大的孩子，他們更懂得如何去看人家臉色，那因為上課的關係是很平等的，這個隔閡如果沒有了，彼此去互相了解，就是不要就是我來幫你、我來救你這種心態。其實這十幾年下來，一直在做一件事情，就是用劇場藝術、表演藝術然後陪伴台灣的青少年成長~

「我救不了你，因為我不是神!但我可以陪你走一段路!」余浩瑋從「拯救者」思維轉為「陪伴者」，也因為一位風箏少年的媽媽給他的回饋，讓他決定進入校園超前佈署，要像多拉A夢搭時光機一樣，趕在孩子犯錯之前來陪伴他，或許逆境少年的人生就會有所不同!

余浩瑋:我最後一次跟其中一個孩子的媽媽，到少年監獄去看他，他就跟我講：我兒子小時候很乖，然後老公喝酒會打小孩會打我們，兒子才慢慢不回家，慢慢變壞，送到他家門口的時候，他媽媽就問我說：「老師啊，你會不會覺得我是一個很失敗的媽媽？」我當下不敢講話。他下車之後我在車上一直哭，我就覺得，到底我自己能做什麼？所以那個時候，為什麼我會去接觸民和國中這樣子的地方的時候，也是有一個這樣子的原因，我覺得等到他們進到安置機構或少年監獄或觀護所，再要帶他們回頭的時候太難，如果早一點點讓他們可以看到不一樣的世界，接觸不一樣的環境，他們就不一定會需要走到那裡去。

風箏計劃7.0升級版，這幾年余浩瑋固定帶領嘉義民和國中的學生，讓高關懷班透過戲劇課與年度公演，改寫青春腳本!也透過群眾募資希望更多人支持，陪孩子一起站上舞台!

余浩瑋:最一開始我也沒有想要待那麼久，因為很累，我每個禮拜二要從嘉義開車下去，然後教課回來都半夜兩三點了。如果他們要比賽，或是他們要公演，我就在那邊待個一兩個禮拜。我其實最一開始的學期教完我就想走了，好死不死他們比賽拿第一名，拿第一名我也覺得不錯，反正就是有做一點成績出來，慶功宴那一天，我就想說：太好了，已經拿第一名了，然後學生又改變了，真的是完美的句點。太棒了，走了也心安理得，班上最頑劣的願意改變。然後他就說：老師那你下學期還會再來嗎？然後我就繼續再去教。我前面講，這樣子的環境其實都會複製，老大畢業了，我也可以走了，結果換他妹妹進來。

浩瑋開玩笑似的講這一段歷程，原本已經做好要畢業的心理準備，卻被民和國中這群孩子的改變給留了下來，直到現在,持續每周從台北到嘉義幫孩子上課。先聽一首音樂，休息一下，等下回來~

五年前採訪，總覺得浩瑋熱情有餘，續航力不足，很怕青藝盟禁不起現實的「手打」，所以持續關注他們；五年後，余浩瑋結婚了也更像個成熟的大人，他讓戲劇表演不再是短暫的煙火，而是成為孩子與生命對話的一種方式。

余浩瑋:以前都是用戲劇，帶小孩子去演戲、去比賽、帶它們站上舞台，用這種有一些夢想、有一些熱情的方式去勾引他們，但是我們最大的調整是，透過很多劇場形式的轉化，跟這些小孩子討論他們的生命故事，把他們的生命故事變成文本來做演出。在排練的過程，讓他們可以找到跟社會對話的方式。

新冠肺炎疫情，藝文團體成為受災戶，「青藝盟」也無法倖免。

余浩瑋:整個表演藝術界衝擊都蠻大的，因為都還一直在接招，比如像「花樣」，我們就不能上課，所有高中社團活動通通取消。「花樣」還是會辦，但我們有調整，像今年的規模就不要辦那麼大，本來每個月都要跟學生上課，我們就改成線上課程，然後原本要全台灣選十個學校前十強，現在我們改成就是徵件方式的方法，選完之後選四隊，八月的時候再演出。

今年是青藝盟20周年，青藝盟有幾個主軸工作:「花漾計劃」是幫全台高中戲劇社上課與協助公演，「風箏計劃」是協助迷途少年用戲劇認識自己，讓那些在青春路上跑龍套的孩子們，演自己的劇本，說自己的故事。

余浩瑋:基本上來到這邊都是「神的孩子」，大家都會好好照顧你，所以你要努力變好，因為劇場很好玩啊，一個需要人跟人合作才能完成的一個藝術的呈現，所以有人做幕前，有人做幕後，那你就可以照你自己喜歡的方式，去找你合適的位置。我們一直認為其實用「劇場」來當作，不管是接住，或者是陪伴這樣的小孩子的媒介是非常好的!

用戲劇拉回站在懸崖邊的青少年，是青藝盟一直在做的事，余浩瑋也希望有更多關注的眼神，特別找「亂彈阿翔」來為今年這齣戲做音樂。

余浩瑋:剛好我們去年的演出，亂彈阿翔有來看。「我今年想要帶小孩子演出，翔哥你可不可以幫我們做音樂?」他就說ok啊！沒有問題啊!我們在「神的孩子」裡面做了一個很花成本的事情是做DVD跟網路直播。假設真的觀眾沒有進來，或因為疫情怎麼樣的話，最起碼這個演出他還會有一個紀錄，可以分享給沒有進場的觀眾。

數位時代來臨，除了線下舞台、劇本要厲害，線上宣傳更要能吸引粉絲目光。這時，青藝盟需要一位強大「小編」，在網路上鋪梗 推播，剛好有一位大學生-綽號龜龜的吳奕軒之前曾經參加過青藝盟的演員選拔,還當過男主角,不如找他來當小編試試!

余浩瑋:ㄟ你要找小編，他很適合，為什麼？因為他每天都在上網，掛PPT，懂很多莫名其妙用網路梗，好阿，那就找龜龜來聊一下，第一次聊我們就聊了8個小時

吳奕軒:我們東西很好，我們做20年，但是為什麼好像相對比較少人知道，所以我覺得去做這個推廣，但如何把這好東西，拿出給別人看，這就是我想要幫助青藝盟的，我也是在學習，因為畢竟我是從零到現在有一點點東西，對是這樣。

說起龜龜跟青藝盟的緣份，他回憶起自己的慘綠少年….

吳奕軒:那時候在讀新聞系，在看手機看到「風箏少年」這齣2008年的舞台劇的廣告甄選，不需要條件，我就去徵選，「戲劇」這件事來講，其實是拉住我人生一個蠻重要的轉淚點。

我國中國小成績很好，在中間因為發生一些變故，這個變故就是我有一次失戀，失戀之後就沒有心情讀書，那時候很常翹課阿，在高中大家都找不到我。成績可能最後一名，但我曠課第一名，那一直到高中後來高二，加入戲劇社接觸戲劇之後，ㄟ我在戲劇上面好像有發現我比較多一點長才，所以我就一心投入在演戲這件事情上面。

龜龜吳奕軒在青藝盟「演而優則做幕後」，打燈光的時候，他從另一個角度看見這群愛戲劇的高中生，對比自己虛度的青少年時光，從冷眼旁觀變熱血沸騰….

吳奕軒:像是我去年在全國花樣戲劇節擔任「燈光組」，我記得我帶了五天，帶了五組學校，其中有一組學校就是某某高中這樣，他們並沒有因為他們是最後一屆要倒社，所以他們很隨便去應對這件事情。他反而是把它當作人生最後一部戲來看。他們都有自己的口號，我直接在控台哭出來，我覺得，這太青春了吧!我在中間找到一點我遺失的東西~

吳奕軒:我是一個默不關心別人的人，但一直到我在「青藝盟」待的久之後，跟著浩哥一起去，用戲劇這個體制外教育，給他一條另外一條路走，我就發現其實自己的力量雖然很小，但是只要能夠貢獻出一點點，那大家群聚起來就是一個很棒的去推動社會的力量。

吳奕軒說:別人漠視我，我也選擇對社會冷感，可是當自己熱起來，社會突然就變溫暖了!他有段感性的話，想對當年叛逆的自己說….

吳奕軒，現在你可能還在摩斯睡覺，你現在對自己是很落寞，然後你很想放棄自己，但我想跟你說的是，你的能力不只這樣，你可以做更多，所以睡完覺起來時候，就去學校上課吧！

少年十五二十時，不管是反骨還是憤慨，只要有人願意適時拉你一下，也許，就能像風箏一樣逆風飛翔。今年的公演，青藝盟遇到疫情來亂，余浩瑋仍想方設法將「神的孩子」年度大戲，看能否從危機變神蹟。即便戲演完了，孩子的人生仍在進行中，戲中主角們仍要抬頭挺胸走進這場人生的實境秀!

青藝盟的團員每個禮拜，基本上在這邊都有四五堂課在進行，有表演的、有燈光、有音響、有舞台、也有服化妝，有一些比如說像是能力比較好，或比較資深的團員就會參與青藝盟的工作，在做這工作當中其實讓他們也能夠有一些收入，同時也可以在做這些事情中累積一些經驗。要讓這些小孩子，有信心、能夠找到尊嚴，透過戲劇讓他們可以走出自己的路，找到希望。

不管你是從止痛藥品廣告認識余浩瑋，或是現在才知道有這樣一個以戲劇關懷青少年的劇團平台，歡迎你持續關注青藝盟，給他們一個讚!

另外要跟你分享，台灣幸福進行曲節目除了在電台,台北BRAVO91.3和台中古典音樂台FM97.7聽得到之外,我們也在PODCAST上架了,透過不同平台,都可以聽到台灣幸福進行曲喔!

這一集節目就到這邊，如果你有特別的心情想要和我們分享,歡迎留言給我們.我是廖婉君,我們下次見~BYE BYE.

哈囉你今天過得好嗎?又到台灣幸福進行曲每月精選的時間了，我是主持人:廖婉君，新冠疫情趨穩，比較多機會想要出去走走跟朋友互動，感覺生活逐漸回到常軌。回想起這幾個月，全球共同經歷了一場防疫的歷程，雖然鎖國，你出不去,我進不來，但國際之間心與心的距離似乎卻更靠近了!你還記得一剛開始口罩之亂的恐慌嗎?防疫之路台灣也是一路走來邊做邊調整，現在買口罩變得更便利了，但一開始「口罩地圖」APP的出現真的發揮作用，讓民眾方便查詢哪家藥局有口罩，不再四處跑一團亂。這一集節目我們報導了「口罩地圖」APP的程式設計師-吳展瑋，還有關注因為疫情受影響的藝文團體，以戲劇表演接住迷途少年的「青藝盟」，一起來聽聽他們的故事~

【台灣幸福進行曲】「你搜尋的關鍵字是，口罩地圖-吳展瑋」

今年春節過一半，就被新冠肺炎攔「節」，成為全球共同經歷的長假驚恐時光。當年SARS餘悸猶存，要保命，買口罩先。

吳展瑋:在放年假的時候，在初四還初五的時候，就有看到新聞說，已經有民眾在那個口罩工廠前面去排隊，基本上，搶購潮一出現，你會很容易知道「縱使貨物再多、量再多，其實在民眾恐慌之下都是不夠的。」所以，一定要有一個辦法去抑制每個人會搶購的行為或心態，才有辦法讓每個人都夠用。

從事程式工作的吳展瑋聽到政府要徵用口罩在超商販售，靈機一動，鍵盤一敲，只花一個晚上便開發出「口罩地圖」。

吳展瑋:那時候就在思考，既然政府做了這些事情，我覺得它是有用處的，所以，就想說「可不可以去做一個東西，可以去證明這件事情？」至少讓人家知道「原來這個東西是買的到，有人買到了！或是你在地圖上會有證據顯示真的是有存貨。」這樣的話，就有機會去讓大家都知道「原來這件事情，我只要願意去做，或我只要願意去排，是真的有那個量存在。」

「口罩地圖」上架後，一傳十，十傳百，網路的流量不輸給現實排隊買口罩的人潮。

吳展瑋:後來有發現有蠻多的社群的分享，或媒體在傳播這件事情。我覺得很清楚是哪時候下午2點左右的時候，看那個帳單是2000塊，因為是使用Google的API service，(記者：2000塊台幣？)不是，是美金。所以，哪時候2000塊美金 ... 摁，好，心裡就稍微捏了一下。下午4點的時候再看一下，這數字 ... 增長得不太正常，從2000塊，變成是兩萬塊，折合台幣算一下六十萬，你看到2000塊這個數字的話，你是會緊張的，會有背肌涼掉這種狀況，那你看到兩萬塊的話，你是沒有感覺知道嗎？因為，怎麼樣都不可能。

還好「口罩地圖」是公益用途不收費用，後來政府推行口罩實名制，免費提供藥局數據資料供軟體使用，許多像吳展瑋一樣熱血的程式設計師，紛紛大顯身手，成為防疫幕後的生力軍。

吳展瑋:雖然第一版的口罩地圖就告一個段落，接下來就是進階的第二版的口罩地圖。也因為第一個版本的口罩地圖有非常多的媒體轉載跟很多人的關注，所以，當唐鳳政委在講這一件事情的時候，整個g0v 的群組裡面，其實是一種炸鍋的狀態，我們在g0v 這個群組裡面，在裡面有非常多的熱血的工程師，大家也就會覺得說「我好像也可以去做一些事情。」所以，前一天的晚上，2月5號晚上、凌晨，就是全台灣最大的黑客松(hackathon)，工程師都不睡覺在做這一個東西。

「口罩地圖」就像投出第一顆好球，後來當政府推出實名制釋出藥局的open data時，台灣富有熱血的工程師義不容辭，紛紛投入鍵盤救國的行列。

吳展瑋:可是每個人所想到的應用程面可能就完全都不一樣，像是 ... 可能我們在做的就是用地圖的方式去呈現這件事情；有一些人的話就會把它用單純的查詢表單；有一些人就會把它做成互動式的，我記得很清楚是第一天的話，大概有30幾個應用就出現這樣子，

所以，這一股能量的爆發其實非常可觀的。所以，這一次的事件，也讓讓所有的國外，跟公民運動相關的或跟民間政府相關的這一些團體組織都非常非常的驚訝這件事情。因為，總是是在台灣，從來也沒有這種情況，就是一份open data，去產生那麼大的能量迴響。

工程師們搶著當救援投手，縱使球路不一樣，但大家的目的都是希望趕快讓病毒三振，不再威脅臺灣。

吳展瑋:在第二版的口罩地圖這件事情有非常非常多人去投入這件事情，我相信所創造出來的東西，確實是可以在買口罩這件事情幫上忙，至少，一打開地圖會清楚知道說週邊有哪些點、maybe現在有人發號碼牌，上面都有imformation，例如說，它幾點開、電話 ... 按一個按鈕就會直接播，在去做double comfirm，多多少少都一定可以幫大家省到這些時間。所以，如果資訊人員投入的話就是一個很棒的事情。

疫情初期民眾靠著「口罩地圖」找藥局，現在不斷滾動式更新到實名制3.0，但歷史會為這群高手在民間的熱血工程師們記下深具階段意義的一筆。

吳展瑋:那在這次防疫的過程當中，資訊其實做了蠻多的事情也因為很多人的投入，也讓很多的工程師知道說，對於防疫這一件事情，不是只有第一線的人員、資訊圈的人，如果願意投入去幫助自己的國家做更多的事情的話，其實是很棒的角色。

先休息一下，一段音樂之後再回來~

回到台灣幸福進行曲完整節目，口罩地圖-吳展瑋的故事。一場看不見的戰疫:新冠肺炎，讓我們學習到什麼?對平時覺得自己不過是一顆小螺絲釘的程式設計師-吳展瑋來說，是大家同在一條船上，要一起活下去的危機感!回想當初，一開始會有「口罩之亂」可以理解，但不能這樣下去~

吳展瑋:「口罩地圖」第一個版本，我覺得它算是一個先行者，或是拋磚引玉的人。那在第二個版本的話，我覺得就是眾多的參與者其中一位。我在做第一版的時候，就有很多的Google社群開發者朋友說「Hauer，你下次再做的時候，記得把我們帶上，我一起參與啊！不要自己一個人做！」第二個版本要做的時候，我們就趕快組一個team。

可以運用所長為社會做點事，吳展瑋開發的「口罩地圖」，從一個人，到一組人，後來政府及企業也加入了，並肩合作，面對需求不斷修正，到現在的口罩實名制3.0，公民資訊科技的應用是讓國際看到「台灣」防疫軟實力的展現。

吳展瑋:這裡面就有3個很重要的角色，例如說，政府的角色，他們真的做好跨部會資料的整理，然後，準備這些東西、趕出來了。然後，民間這邊有很多的參與者，他們就真的是用各種不一樣的使用行為、使用模式，甚至佐其他東西所創造出來的創意非常多。我覺得更重要的是唐鳳政委在中間做個協調的角色。如果沒有唐鳳政委他們團隊的話，這個東西我覺得應該也不太能推的起來。

「你變成是台灣之光耶!」我們這樣稱讚他，但吳展瑋笑說每個人都是台灣的小燭光，連連零確診，口罩戴好戴滿，相信疫情總會過去，一定能看見曙光。

吳展瑋:確實「口罩地圖」帶給我是蠻多成就感，算是有榮焉。但對於我來講的話，還有另外一個層面是，這次台灣的防疫，其實在國際上都是受好評，有蠻多的國際新聞、媒體都在報導台灣在防疫這件事情，有一張照片是唐鳳政委她在美國智庫那邊被邀請過去分享台灣防疫這件事情，她就有show「口罩地圖」這件事情，你做出來的東西是讓台灣站的上國際，(記者：很感人。)對，大家會覺得台灣真的很棒。所以，當台灣的名字被提及的話，我覺得，對我們來講是更棒的一件事情、更棒的成就感。

因為「口罩地圖」的網路運用在國內外備受肯定，吳展瑋也受邀回母校演講，他鼓勵資訊系的學弟妹們不僅要學以致用，還要有一顆雞婆的心，生活中需要程式的地方，寫就對了！

吳展瑋:做口罩地圖，或是做任何一個工具都不是一種隨機性的或是突發性的，如果你有更多的資訊的話，其實是能夠有效幫助每個人都可以公平的買到口罩，我覺得對一個工程師，或者是一個想要解決問題的工程師的話，當你有一個想法出現在腦中的時候，你半夜的時候，也不見得睡得著，你腦海在一直在浮現這個東西的時候，你就說「我還是起來，趕快把它去做出來這樣子。」

吳展瑋認為，軟體不是從電腦寫出來的程式，而從生活中發掘出來的需求，而口罩地圖也會有功成身退的一天，他期許更多工程師們，能精進自己，讓資訊能為社會出一份力。

吳展瑋:我們觀察到一個現像，台灣的工程師其實很多，台灣不缺工程師，可是台灣缺的是好的工程師，就是這個人、這個工程他有沒有能夠自學的習慣？跟解決問題的能力？我們知道工程師基本上是一種在浪頭上的產業，他每天都有很多新的知識、技術，在資訊這一條路上都一定要持續學習，才有辦法持續在浪頭上。

正因為政府跟民間攜手合作，資訊跟人才串流，織成一道綿密的防護網，才能不讓病毒有機可乘。

吳展瑋:台灣這次會那麼成功，我覺得防疫會這麼成功，是因為從底下的力量、一種自我的認同，會覺得說防疫這件事情是大家必須要一起做，就像陳時中部長也說了「每個人要彼此信任，每個人都必須要去為這件事情do something的話，那防疫才會work的。」所以，台灣這一次不管是從口罩地圖實踐 .... 有很多很多的民間力量一起投入，還有從民間開始長起來的東西，或是說很多的模式、民眾自發性的行為，都是從底層長出來的東西，那是一種從button to top 的一種力量。我覺得這個東西，也是很值得去研究，而且是在未來，不管是再遇到什麼天災或人禍，或是有什麼事件，都會是一個很重要的一次的經驗。

口罩地圖-吳展瑋的故事先到這邊,休息一下再進入台灣幸福進行曲另一個故事~

陳彥翰-接班篇
陳彥翰-書屋篇
陳彥翰-業師篇
陳彥翰-發光篇

【台灣幸福進行曲】爸，請放心交給我。台東 孩子的書屋-陳彥翰

如果，放學後孩子沒有回家，他們要去哪裡？台東知本，有一群「志願役」老師和基金會董事長陳彥翰，合力築起一間間書屋，用言教，也用身教，傳授一門叫「陪伴」的心靈成長課。

陳彥翰:每個書屋，每一個據點，都有一個老師是長住在那邊，我們設定一個名詞叫命師，另外一個叫業師，業師可能真的有很好的技術，也許在心靈陪伴，也許在對小孩的那個距離拿捏，未必真的這麼熟悉，也許他會陣亡，但是無妨。

這裡的孩子不是學霸，但其他技能只是「欠栽培」。2019年，經營法式甜點的黃偈，在結束店面後，決定去台東，成為孩子們的烘焙業師

黃偈:每個禮拜或每個月都會去其中一個書屋溫泉書屋陪小小孩，那邊的小孩就是，小的只有3歲，然後年長一點的就是小六，那我去了以後我就覺得，這地方太重要了，因為你可以去想像，如果他們今天下課沒地方去，他們去哪裡?他們吃什麼?因為大家會一起做飯然後自己炒菜，如果他們如果不再能夠來書屋，但他們回家可以自己做飯給自己吃，這很重要

無關乎成績的學習，是為了可以照顧自己。台東孩子不一樣的成長環境與生命樣貌，讓回到台北的黃偈，依然記憶猶深。

黃偈:我必須說:我對他們了解沒有到非常非常大，因為其實孩子書屋的結構很大，我就發現一件事，當有一個大人真的想去關心那小孩說，那你怎麼想你要讓他們信任你，他們自然而然就會尊重你了。很多大人想講的話，不過現在都覺得，你們就開心的玩吧，不要做自己不快樂的事，然後要勇敢

陪伴的路上，不只孩子要勇敢，陳彥翰更發現，還要命師、業師，彼此手牽手，才能讓書屋長長久久。

陳彥翰:書屋最大的改變對我來說會是，我們的溝通跟橫向的共識聯繫，這件事情我覺得變多了。小孩怎麼做其實都不夠，不管他家庭環境，他的生長環境詪我們有很大的差距，你怎麼補都不可能補到跟我們一樣。其實，那個距離也許需要再拉開ㄧ點點，給自己一點點的空間，好好的先照顧自己。

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陳彥翰-接班篇
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陳彥翰-發光篇

【台灣幸福進行曲】爸，請放心交給我。台東 孩子的書屋-陳彥翰
東海岸很美麗，有些孩子的童年卻不怎麼美麗。教育資源的缺乏，家庭結構的不完整，如同一波又一波的浪花，衝擊孩子的現在與未來。1999年，陳俊朗成立「孩子的書屋」，2019年，兒子陳彥翰接棒，就是希望書屋孩子們的生命波濤少一點，能夠在風平浪靜中快樂學習。
陳彥翰:沒有人教他就是應該要怎麼說話，大家很直覺感受到是他不禮貌，不受教、講髒話，甚至會動粗，都是他背後，他真的有人好好帶他過嗎？知道他的爸爸媽媽的狀況，從小到大的歷程，你再看到他身上的傷痕，這整件事情就變得非常非常立體，你就會發現，我們真得很重要，我覺得書屋很關鍵的這個東西是，那份同理，我們能夠看見他真正的樣貌。
陳爸曾說:「書屋的緣起，其實是路見不平，只是這刀一拔，就找不到放下的理由了。」如今，這股路見不平的英雄氣概，複製在兒子陳彥翰身上，繼續行俠仗義。
陳彥翰:服務的範圍大多在大知本地區，14個社區裡面有9間書屋，照顧的小孩大概有的200個，如果以國家分佈，我們大概只剩國防外交沒做，像我們教育有做，我們的陪伴照顧有做，我們社福有做，從育成然後到體驗到挑戰，然後到音樂到我們的產業，包括部落文化的復興啦，那個理念是帶著這個地方成為一個文化，讓這個地方的人彼此感到驕傲。
從陪伴到尋找方向，領路人有時也會迷路，也會想逃避。然而「時間」是最好的解藥，孩子的書屋走過20年，讓那些當初以為過不去的過去，都變成現在努力的理由了。
陳彥翰:那些待了十年十幾年的老夥伴我們在聊，你在做的當下，真的都不曉得到底這樣子好不好，我們只能盡力的把自己口袋有的東西掏出來，你看不到成效那個當下，其實當ㄧ個孩子你心裡已經成為他的父母的時候，他所做，所為，他的一顰一笑，都會讓你心裡很大的漣漪。這件事情我們知道是對的，我們就盡力去做這件事情
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陳彥翰-接班篇
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【台灣幸福進行曲】爸，請放心交給我。台東 孩子的書屋-陳彥翰

其實接班這件事情，在我回來之前其實我是抗拒的。
28歲，夢想在前方招手，陳彥翰準備快跑追尋。去年某個清晨，卻被突如其來的「意外」改寫所有計畫。當電視跑馬燈不斷播放…孩子的書屋-陳爸驟逝的消息，陳彥翰也在慌亂中接下棒子。

陳彥翰:年輕的時候都會有這樣的過程，我要飽自己，餵飽家人，還是為我自己的想要跟自我價值實現這件事情，去考法官這件事情是我先選擇，那時候設定就是3年，3年如果沒上的話，OK那我就回來，其實，我會常常說就是老爸用他自己的方式在訓練我們啦。如果老爸不離開，我自己可能永遠都不可能，就是有這樣的能量去帶讓團隊完成這樣的事情。

過去，像縮時攝影一閃而過。而「台東」這一幕，在彥翰的記憶深處永遠閃閃發光。20年前，陳爸一手創立「孩子的書屋」，裏面沒有書，只有愛、說書聲、吉他聲和談笑聲，聲聲都在召喚陳彥翰回家。

陳彥翰:書屋對我來說比較像是真的就像家啦，這是我在這邊長大，像現在我在做很多的事情，以及為什麼會回來接班，就是小時候很璀璨，然後就是老爸在我們家庭院曬穀場，跟著我們到五六十個的小孩，講故事彈吉他練搏擊，然後大家笑笑哈哈，你會覺得四周都是你的家人，我可以拿來用一輩子的很純粹的一個力量。

少了老爸的肩膀，陳彥翰也會徬徨，還好，書屋裏的美好時光，是他想要給台東孩子的祝福，而這一份心意，帶著他繼續往前走。

陳彥翰:接班以後，我找到自己存在這個世上的一個價值跟必要，一方面是感謝老爸，一方面是感謝這些捐款人以及陪著我們繼續走下去的老師們，我可以完成一件我想做的事情，這件事情真的絕對必要，這件事情也絕對有價值

陳爸離開快一年了，彥翰想對心中的巨人說:
陳彥翰:老爸，你覺得我現在做得怎麼樣，如果可以的話，讓你以我為榮。

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黃偈-快跑人生篇
黃偈-救世主心態篇
黃偈-烤布丁的陪伴篇

【台灣幸福進行曲】我的甜點是ㄧ座橋樑 黃偈

20多歲，卻有超齡成熟的甜點師-黃偈，會做100多道甜點，每個甜點都有故事，很好奇他第一個學會的，是什麼甜點?

黃偈:我最早最早碰到的甜點其實就是烤布丁，那就是我爸教我做的。 那時候我媽帶我到台北念書，我爸在員林工作，所以我們一直以來都有一個距離感，有一次就是他來台北看我們:黃偈我帶你來做一個東西，我們去廚房，然後他就做了一個烤布丁~  那時候覺得好神奇，牛奶、蛋，然後我們用烤箱經過多久就出來一個布丁，食物真的第一次踏進我生命中，佔有一席之地，是那個烤布丁~

對從小父母離異的黃偈來說，「烤布丁」或許代表了陪伴的滋味；他也在台東「孩子的書屋」蹲點一段時間，教孩子們做甜點，結業式是要擺攤販售，把「甜點」做為和世界溝通的橋樑。

黃偈:下禮拜你們要自己準備喔，我們幾月幾號去擺攤。這是一個考驗，然後他們自己寫白板，多少錢，什麼產品。 我就是坐在廚房外面的桌子打我的資料，然後我說你們有什麼問題，我在外面跟我說，他們就拿出來說，這樣可以嗎?我就說，好可以可以，這個不太行，我是一個標準在那邊，他們自己來找我。他們喜歡自己待在廚房裡面，可是喜歡我在外面，大家回想一下，小時候是不是不喜歡大人介入自己在做的事? 最後幾乎算是所有甜點都賣完，我就是用這個賺到的錢帶他們去花蓮， 因為我在花蓮有認識法式甜點店的主廚，然後我們去品嚐真正的法式甜點，去看真正專業的樣子是什麼樣子!

黃偈笑說原本雄心壯志要來改變偏鄉，後來是自己被改變。

黃偈: 我必須承認我最一開始的目標很大，我想直接出資在台東開一間公益型的甜點店，就是直接用這些在台東的孩子，他們想要有一技之長，那就直接培育他們，要做這個產業這樣。但後來我發現，太早了，他們根本就不知道他們想要的是什麼，他們還在體驗，不能一直在幫他們做決定，應該是他們為自己的人生做決定。
我以前活在自己的世界，都覺得自己好就好這種感覺，這一兩年跟那麼多人相處，反而覺得這些人在讓我變好，讓我更了解我自己。

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黃偈-快跑人生篇
黃偈-救世主心態篇
黃偈-烤布丁的陪伴篇

【台灣幸福進行曲】我的甜點是ㄧ座橋樑 黃偈

法式甜點師-黃偈在人生高峰時想要回饋社會，腦中突然出現台東「孩子的書屋」~

黃偈:我是在2018年的聖誕節，聖誕節我想要做一些事情，所以我就做了300份甜點寄到「孩子的書屋」，去跟那邊的孩子分享。但那時候的公關就問我說，他不想要孩子直接拿這些東西，他們想要有一點過程，這樣子好像太容易讓他們得到這個禮物了!有沒有機會請我去教他們做? 我就說:「好啊，等我忙完我就去。」，我想他們那時候概念是，我忙完去一兩天就回來了，沒想到我就是店收掉，人直接過去待了八個月這樣子。

店還很賺錢，但他一心想去偏鄉當志工，索性先把店收起來，懷著一顆赤誠的心到台東，沒有教室就把路邊民宅的小廚房改造成甜點教室，又添購烤箱攪拌機等專業器材，覺得自己要來幫助偏鄉，改變孩子的未來了!

 黃偈:每一個人想要當志工，或者是想要去偏鄉服務的時候，一開始都會有一個心態就是：「救世主」心態，這個幫助是上對下的角色，就是說你覺得你在施捨，或你在給予別人什麼東西。 這個心態在我去台東大概三四個月之後有很大轉變，我發現沒有人需要被幫助，沒有人需要被施捨，你是不是也想從這個過程，得到什麼東西?我不要這種幫助別人得到的成就感，這不是善的樣子。

因為黃偈被孩子們狠狠地上了一課~

黃偈:那次我要帶他們去擺攤，然後我們約好某個星期天下午，他們要做甜點，然後我教完課隔天一早就搭飛機衝回台東，結果到教室門口，門是上鎖的，然後教室是空的!我心想現在是怎麼回事，不是約好嗎? 你們完全沒有把我當一回事! 我那時候非常非常的生氣，不可以放棄，不可以因為這樣就走人，你應該是要留下來，進一步去了解他們，其實你是來跟他們相處，去一起學習怎麼做人，我覺得在這過程我收穫爆大!

偏鄉孩子到底需要什麼?其實是陪伴多過於學習技能。

黃偈:我去台東以後，我有一個很深的感慨是，台北的孩子不一定比較幸福，難道都市的家長就真的比較懂得如何去愛自己的孩子嗎?這又是更大的一個問題了。
(記者:在台東偏鄉的那段時間，你會不會覺得自己變柔軟了?)
黃偈:我覺得變柔軟，然後變的彈性更大!

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黃偈-快跑人生篇
黃偈-救世主心態篇
黃偈-烤布丁的陪伴篇

【台灣幸福進行曲】我的甜點是ㄧ座橋樑 黃偈

黃偈:高一的時候失戀，我就發現做甜點好像可以療癒自己的心，也可以滿足別人，在滿足別人的同時，自己好像又好了一些了。
為了讓眼淚變甜，黃偈做了一個蘋果派，請很多人來吃，大家都說吃了有幸福的感覺，眼淚一秒變甜!原來甜點有超能力，讓黃偈18歲就決定休學做甜點創業， 21歲開店，24歲關店，走過兩次徒步環島，去台東偏鄉當志工，今年不過25歲，為什麼人生要一路快跑?

黃偈:我自己是設定我自己30歲就會死， 假設你的生命壓縮到只剩下30年的時候，你就會突然非常的想要把握你的每一刻!  所以說30歲的第一天基本上就是我生命新的開始，反而我可以開始再執行更多我想做的事情。

黃偈:高中一畢業之後，我覺得我就往那個方向不停的衝，所以18歲做了工作室，我是大學休學 (記者:你怎麼知道你這個決定是Ok的?) 這個問題的就來，就什麼是對，什麼是錯?基本上如果開店，我很衝，可是我最後開店失敗了，我這樣算錯的決定嗎?我覺得不會!
那時候我常常會在家裡面練習PO一些東西到網路上， 大家就建議我可以開一個粉絲團，所以「黃先生甜點日記」就這麼誕生了!20歲的時候就去法國，我只學了三個月， 21歲就回到台灣，就成立「河床工作室」這樣子，那我大概開了三年半四年的時間，就決定把「河床」暫停，暫停之後就去台東當志工。我那時候其實就在心裡面默默許下一個願：就是說假設如果真的有一天，我如果做法式甜點做到一個成績，我一定要用我自己的力量去回饋這個社會。

(記者:那時候最高峰曾經一天賣多少個甜點蛋糕?)

黃偈:那時候1個月，營業額是很容易可以破百萬的。如果現在不去做自己想要做的事情，要拖到什麼時候?那我那時候就問了自己一個問題，「 那時候你許了一個願說你如果有一個成績，你要去回饋社會，那現在可以了嗎?那如果不行，什麼時候才可以?你到底要做到什麼程度?千萬富翁，億萬富翁再去做嗎?你那時候會去嗎?」 (記者:而且心裡還要一個OS出現:我30歲就要死了耶!) 對!

既然甜點是能帶給人幸福的橋樑，黃偈二話不說把自己歸零，前往台東教偏鄉孩子做甜點!

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大器樂團-陶笛響起篇
大器樂團-站上舞台篇
大器樂團-媽媽的話篇
大器樂團-唐寶寶篇

【台灣幸福進行曲】吹響命運之歌-唐寶寶大器樂團

周以嘉: 我是以嘉。今年30歲。12年前，是老師教，我學陶笛，可是我的手很小，也可以克服，我一定要好好學習。
孫郁茵: 我是孫郁茵。 (記者：你今年多大？)16歲。 (記者：現在會哪幾首歌？) 詹雅雯的《阿母ㄟ手》，希望我可以上台表演給詹雅雯看，我要繼續加油！
周則翰:大家好，我是周則翰。我想要用我們的樂團，可以讓台灣的身心障礙者可以快快樂樂。

即使因為嘴巴肌肉鬆弛而發音困難，也要努力的唸出每一個字，大器樂團的唐寶寶們就是用這樣的音量在對著命運吶喊。

林啟通:我是大器樂團團長-林啟通。看很多家庭的成長，大家都知道，生到這種孩子，心裡都會有一點愧疚的感覺，你要把你的孩子當作正常的孩子教，你的孩子才會變成正常的。你心怎樣想，他就怎麼樣子，不用害怕，把孩子帶出來，該學習就要學習。」我一直認為說，讓他們很有尊嚴的，他們就可以謀生、養活自己。

就像帶自己的孩子一樣帶大，林啟通老師說唐氏症的孩子們不是輸在起跑點，而是他們選擇了另一條跑道，一條需要老師及父母陪跑的馬拉松。

林啟通:以前他們都是手心向上，我就帶他們去手心向下，很多家長，他們去做街藝，有時候，他們也不是為了打賞，他們想說「我孩子出去的時候，讓人家看到，孩子那麼努力去學習 ... 」他很希望孩子學習的精神去感染別人，讓人家看到「身心障礙孩子也可以這樣的可能性，也可以表演。」當這孩子有成就可以養活自己，甚至賺錢有一點謀生能力的時候，這個媽媽是可以抬頭挺胸，我孩子是可以的！我的孩子是很棒的！不是你們想像的那樣子！

這群唐寶寶不僅曾受邀到國外演出，在國內也獲得周大觀基金會熱愛生命獎章及總統教育獎的殊榮，他們明白，出生無法選擇，但命運卻可以由自己創造。

生命樂章，用愛伴奏，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

大器樂團-陶笛響起篇
大器樂團-站上舞台篇
大器樂團-媽媽的話篇
大器樂團-唐寶寶篇

【台灣幸福進行曲】吹響命運之歌-唐寶寶大器樂團

老師一句，學生吹一句，看似稀鬆平常的陶笛練習，但對於唐寶寶大器樂團的孩子來說，唐氏症的先天缺陷，讓他們從拿起陶笛到能吹出這一小節，起碼需要一兩個月的時間。

蘇瑩瑩:大家好，我是舒妏媽媽 - 蘇瑩瑩。一開始，舒妏學陶笛的時候，真的沒有氣，他都吹不出什麼聲音來，再加上，他的手很小，按不緊，音也都不準，所以，他一開始學陶笛還蠻挫折的。老師在課堂上不斷的鼓勵舒妏，他就很努力的把手撐開，因為，他真的很想跟大家一起上課。

看著舒妏手上size小一號的特製陶笛，上面還有可愛的圖案，舒妏媽媽回憶起八年前，陪著舒妏來上課，女兒鼓著嘴巴努力吹出聲音的模樣，讓她既心疼又不捨。

蘇瑩瑩:說實在的，我每一次載舒妏去上課的時候，我都很想放棄。我們自己身為家長，在帶孩子的過程中，真的知道特殊的小朋友真的不好帶，可是老師卻沒有因此而退縮，舒妏也沒有放棄，當媽媽的，雖然曾經想要落跑，可是看到他們彼此互相的聯繫、勇於挑戰，我都不敢說「不」了。

大器樂團的教室裡除了笛聲外，掌聲更是不絕於耳，舒妏媽媽說這群孩子很幸福，還沒登台演出就有專屬的啦啦隊了。

蘇瑩瑩:老師有一個很重要的原則是「孩子學的時候，家長要在旁邊。」孩子在學習的時候，你要協助他，家長也要當鼓掌大隊，就是不斷鼓勵他說「你看，這次去上課又學到什麼新的，我們練習之後，你又進步了！」，家長一定要擔任非常重要的角色就是「陪伴」，陪伴孩子學習的過程，就是對自己、對小孩最好的承諾。
蘇瑩瑩:我真的要跟很多身心障礙的家長分享「孩子，不是不可教的！」孩子真的有無限的潛能，或許我們真的運氣也沒那麼好，孩子的確學不來很多的事情，但也沒有關係，最起碼我們看到孩子在這當中找回他的自信、笑容，找回跟同儕之間很和諧的互動，這些都不是金錢可以換得到的！

生命樂章，用愛伴奏，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

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【台灣幸福進行曲】吹響命運之歌-唐寶寶大器樂團

上天忘了給唐寶寶完整的染色體，卻記得給他們一雙愛笑的眼神，十七年前，在唐氏症協會表演陶笛的林啟通老師，就是因為被他們圓滾滾的雙眼吸引，而興起了教學的念頭。

林啟通:他們看我在台上表演的時候，他為什麼那麼專注、喜悅、專心的在那邊看，都沒有動，每個嘴巴都開開，到幾年後才知道，他們是因為舌頭肥大、肌肉鬆弛，所以，嘴巴開開，我以為他們認為我表演的那麼好！流口水的樣子。

教學之路因難重重，氣不足的就練習呼吸，手指蓋不住的就把洞改小一點，弱視嚴重的就把整首曲子背下來，林啟通老師說其實最難教的就是建立他們的信心。

林啟通:我在教唐寶寶真的不是只有教音樂，而是全面性的教。我在後期就用一種「讓他當老師的心態」，我就會問孩子說「你要不要當老師？」在上面唱一個譜、唱兩句也可以、打一拍也可以，他就非常高興可以當老師。當老師的魅力是非常大的。

從課桌椅走到講台，這群唐寶寶走了好幾年才完成，林啟通老師總是鼓勵他們說，如果你們喜歡上台表演，那乾脆我們就到大一點的舞台，吹更多曲子給更多人聽。

林啟通:他們每年都會邀請團體去表演，當我們開始去的時候，人家是不會理我們的，可是我們上台表演，在表演之中，一吹下去，為什麼全場都安靜了？他們都沒有講話，都安靜了，突然好像靜止 ... 看他們表演，從第一首歌到最後一首歌，下來的時候，他們被鼓掌、被鼓勵說「你們真的很了不起！」

如今，這群唐寶寶更受邀到世界各地演出，舞台上，他們仍用粗短的手指小心翼翼的握著陶笛，用力的吹響練過千百次的曲目，傻傻的把一件事專心做好，就對了！

林啟通:我時常跟家長說「我們大器樂團是要給人家做標竿的！」我們大器樂團曾經去過香港「亞洲陶笛節」、日本一個音樂季、中國大陸的幾家教養院分享我們的成果，還有很多學生他們去過芬蘭、瑞典、美國、越南、柬埔寨去做國民外交，他們出去都讓人家刮目相看，他們怎麼可以那麼厲害做成這樣子，我一直認為，身心障礙的孩子是智力比較不好而已，可是你要給他們機會，他們就成功了。

生命樂章，用愛伴奏，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

大器樂團-陶笛響起篇
大器樂團-站上舞台篇
大器樂團-媽媽的話篇
大器樂團-唐寶寶篇

【台灣幸福進行曲】每一首都是命運交響曲-唐寶寶大器樂團

這首龍貓聽起來有些音落拍，有些音跑掉，就像唐氏症的孩子一樣，總慢人家一拍，即使跟不上正常人的節奏，卻仍努力追趕著，大器樂團的團長-林啟通老師說唐寶寶先天弱視無法看譜，吹氣也使不上力，縱使練一首歌要練兩年，但他們始終不會放下手中的陶笛。

林啟通:我們基本上是從零開始，我當下是從負的回來，為什麼？因為他們智能不足、低下，再來就是眼睛有弱視、斜視、舌頭的話，會舌頭肥大，所以，他們講話會大舌、口吃；心臟一般會有心臟瓣膜不全，所以，有的小朋友他會需要開刀，所以，他們出生就當「開心寶寶」了。

「陶笛應該是最簡單的吧！」林啟通老師回憶十多年前，想訓練唐寶寶有一技之長，選了簡單的樂器，卻是困難重重的開始。

林啟通:我講DO RE MI，他們都聽不懂，最重要的是他講話我也聽不懂，我只好用A4的放大幾十倍指法表，可是也沒有用，到最後我都慢慢觀察「這個孩子，我應該用什麼話語跟他說？用什麼語言跟他說，他才會高興？」簡單來講，我們要有同理心去對待他。因為，我們教不會，應該是我們的問題，不是人家不會的問題。

哪怕是一個星期可以吹好一個音，都是進步，因此，鼓勵成了林啟通老師最重要的教材。

陳尚哲:我是陳尚哲，我就讀南開科技大學，我喜歡吹陶笛，我喜歡的是《高山青》，這首歌就是帶給台灣的幸福跟美麗，團長-林老師帶的唐寶寶大器樂團是優秀的天使，所以，要讓他們可以無限可能、奮發向上，所以，我們是可以的！

林啟通:不管你是一個身心障礙的孩子，還是一個正常的成年人都需要被肯定、被鼓舞、被鼓勵。進步點我要抓出來、放大，用很誇張的跟他說「你這個禮拜、這個地方有很認真在學，所以，我們全班要給你鼓勵！連家長都要鼓勵。」我一直跟那家長說「鼓勵非常重要」，因為，你鼓勵他，別人才會鼓勵你的孩子。

當副歌響起，這群唐寶寶們正用力吹響人生的主旋律。

為生命謳歌一曲，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

【台灣幸福進行曲】手打400次的青春  青藝盟與風箏計劃

2020年初，突如其來的新冠肺炎疫情，大家都不出門看表演了，藝文團體成為受災戶。台灣第一個以青少年為主的劇團平台「青藝盟」也無法倖免。

余浩瑋:整個表演藝術界衝擊都蠻大的，因為都還一直在接招比如像「花樣」，我們就不能上課，所有高中社團活動通通取消。「花樣」還是會辦，但我們有調整，像今年的規模就不要辦那麼大，本來每個月都要跟學生上課，我們就改成線上課程，然後原本要全台灣選十個學校前十強，現在我們改成就是徵件方式的方法，選完之後選四隊，八月的時候再演出。

今年是青藝盟20周年，青藝盟有幾個主軸工作:「花漾計劃」是幫全台高中戲劇社上課與協助公演，「風箏計劃」是協助迷途少年用戲劇認識自己，讓那些在青春路上跑龍套的孩子們，演自己的劇本，說自己的故事。

余浩瑋:基本上來到這邊都是「神的孩子」，大家都會好好照顧你，所以你要努力變好，因為劇場很好玩啊，一個需要人跟人合作才能完成的一個藝術的呈現，所以有人做幕前，有人做幕後，那你就可以照你自己喜歡的方式，去找你合適的位置。我們一直認為其實用「劇場」來當作，不管是接住，或者是陪伴這樣的小孩子的媒介是非常好的!

用戲劇拉回站在懸崖邊的青少年，是青藝盟一直在做的事，余浩瑋也希望有更多關注的眼神，特別找「亂彈阿翔」來為今年這齣戲做音樂。

余浩瑋:剛好我們去年的演出，亂彈阿翔有來看。「我今年想要帶小孩子演出，翔哥你可不可以幫我們做音樂?」他就說ok啊！沒有問題啊! 我們在「神的孩子」裡面做了一個很花成本的事情是做DVD跟網路直播。假設真的觀眾沒有進來，或因為疫情怎麼樣的話，最起碼這個演出他還會有一個紀錄，可以分享給沒有進場的觀眾。

雖然遇到疫情來亂，余浩瑋仍想方設法將「神的孩子」年度大戲，看能否從危機變神蹟。

即便戲演完了，孩子的人生仍在進行中，戲中主角們仍要抬頭挺胸走進這場人生的實境秀!

余浩瑋:要讓這些小孩子，有信心、能夠找到尊嚴，透過戲劇讓他們可以走出自己的路，找到希望。

用戲劇抓住迷途少年，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

【台灣幸福進行曲】手打400次的青春  青藝盟與風箏計劃 番外篇

『舞台劇徵選演員，有意者請洽青藝盟~』

那時候在讀新聞系，在看手機看到「風箏少年」這齣2008年的舞台劇的廣告甄選，不需要條件，我就去徵選「戲劇」這件事來講，其實是拉住我人生一個蠻重要的轉淚點。

「演戲，其實只是為了讓人家注意到我!」現就讀大三新聞系的吳奕軒，曾是「青藝盟」的演員，目前被網羅擔任小編。談起他的青春史，也有一段「慘綠少年」的回憶…

吳奕軒:我國中國小成績很好，在中間因為發生一些變故，這個變故就是我有一次失戀，失戀之後就沒有心情讀書，那時候很常翹課阿，在高中大家都找不到我。 成績可能最後一名，但我曠課第一名那一直到高中後來高二，加入戲劇社接觸戲劇之後，ㄟ我在戲劇上面好像有發現我比較多一點長才，所以我就一心投入在演戲這件事情上面。

他想起在青藝盟「演而優則做幕後」，從冷眼旁觀變熱血沸騰，改變他的那一瞬間….

吳奕軒:像是我去年在全國花樣，劇節擔任「燈光組」，我記得我帶了五天，帶了五組學校，其中有一組學校就是某某高中這樣，他們並沒有因為他們是最後一屆要倒社，所以他們很隨便去應對這件事情。他反而是把它當作人生最後一部戲來看。他們都有自己的口號，我直接在控台哭出來，我覺得，這太青春了吧!我在中間找到一點我遺失的東西~

吳奕軒:我是一個默不關心別人的人，但一直到我在「青藝盟」待的久之後，跟著浩哥一起去用戲劇這個體制外教育，給他一條另外一條路走，我就發現其實自己的力量雖然很小，但是只要能夠貢獻出一點點，那大家群聚起來就是一個很棒的去推動社會的力量。

吳奕軒說:別人漠視我，我也選擇對社會冷感，可是當自己熱起來，社會突然就變溫暖了!他有段感性的話，想對當年叛逆的自己說….

吳奕軒:吳奕軒，現在你可能還在摩斯睡覺，你現在對自己是很落寞，然後你很想放棄自己，但我想跟你說的是，你的能力不只這樣，你可以做更多，所以睡完覺起來時候，就去學校上課吧！

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▶ 青藝盟-現實的手打篇
▶ 青藝盟-期許篇 

【台灣幸福進行曲】手打400次的青春  青藝盟與風箏計劃

其實這十幾年下來，一直在做一件事情，就是用劇場藝術、表演藝術然後陪伴台灣的青少年成長~

一頭亂髮、不修邊幅，眼前這位中年男子是劇場人-余浩瑋，是青少年藝術表演聯盟，簡稱「青藝盟」的創辦人，笑說自己是不良少年的「資深學長」，很瞭這群讓人頭痛的國中屁孩在想什麼~

余浩瑋:譬如說我們去上課，國中生很吵，我就跟他講：反正你要講話，我就尊重你，但我要講話的時候，你要讓我講，人都是這樣的，你講話講到我心坎裡了，就會覺得說，對耶！大家都覺得小孩子是小孩子，沒有，青少年超聰明的，特別是這樣環境長大的孩子，他們更懂得如何去看人家臉色，那因為上課的關係是很平等的，這個隔閡如果沒有了，彼此去互相了解，就是不要就是我來幫你、我來救你這種心態。

「我救不了你，因為我不是神!但我可以陪你走一段路!」余浩瑋從「拯救者」思維轉為「陪伴者」，也因為一位風箏少年的媽媽給他的回饋，讓他決定進入校園超前佈署，要像多拉A夢搭時光機一樣，趕在孩子犯錯之前來陪伴他，或許逆境少年的人生就會有所不同!

余浩瑋:我最後一次跟其中一個孩子的媽媽，到少年監獄去看他，他就跟我講：我兒子小時候很乖，然後老公喝酒會打小孩會打我們，兒子才慢慢不回家，慢慢變壞~送到他家門口的時候，他媽媽就問我說：「老師啊，你會不會覺得我是一個很失敗的媽媽？」我當下不敢講話。他下車之後我在車上一直哭，我就覺得，到底我自己能做什麼？所以那個時候，為什麼我會去接觸民和國中這樣子的地方的時候，也是有一個這樣子的原因，我覺得等到他們進到安置機構或少年監獄或觀護所，再要帶他們回頭的時候太難，如果早一點點讓他們可以看到不一樣的世界，接觸不一樣的環境，他們就不一定會需要走到那裡去。

風箏計劃7.0升級版，這幾年余浩瑋固定帶領嘉義民和國中的學生，讓高關懷班透過戲劇課與年度公演，改寫青春腳本!也透過群眾募資希望更多人支持，陪孩子一起站上舞台!

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▶ 青藝盟-現實的手打篇
▶ 青藝盟-番外篇

【台灣幸福進行曲】手打400次的青春  青藝盟與風箏計劃

 大家好我是余浩瑋，睽違5年又來了「台灣幸福進行曲」這個節目，今年38歲，摩羯座，A型，但已經結婚了，這五年變化很多~

2014那一年，曾經採訪青藝盟劇團創辦人-余浩瑋，這是台灣唯一深耕青少年族群的劇團，那時他們還啟動「風箏計畫」，把需要高關懷的逆境少年比喻為「風箏」，帶孩子們環島也走訪許多公益機構，但是，逆境少年的青春就像手打了400次都不見得成功發泡的咖啡，計畫結束，孩子還是趴在地上起不來，他才明白沒有任何人可以拯救別人。

余浩瑋:最一開始風箏計畫做完第一年的時候，其實我很痛苦，因為我們帶的那些小孩子坐牢的坐牢阿，然後犯罪的犯罪啊，我就很質疑自己在做的事情，也不能說失敗，但是覺得應該調整一下想法，因為你真的要改變他，你要影響他太難了!如何讓他們能夠有所不同，我覺得要做的事情是創造一個好的環境出來。

想創造好的環境，要從「青藝盟」本身開始改變，余浩瑋透過專業分工的方式，期盼劇團的革新，能為失意少年提供一座堅強的避風港，支持他們找到屬於自己的天空。

 余浩瑋:因為以前做藝術團體，大家會一股腦地比較熱情，沒有想太多，「青藝盟」比較多的變化是：比較會朝有制度的經營管理去做這件事情。譬如說在工作上的分配跟調整的話，變成專門的部門，專門的人，負責專門的事情。

五年前採訪，總覺得浩瑋熱情有餘，續航力不足，很怕青藝盟禁不起現實的「手打」，所以持續關注他們；五年後，余浩瑋結婚了也更像個成熟的大人，他讓戲劇表演不再是短暫的煙火，而是成為孩子與生命對話的一種方式。

余浩瑋:以前都是用戲劇，帶小孩子去演戲、去比賽、帶它們站上舞台，用這種有一些夢想、有一些熱情的方式去勾引他們，但是我們最大的調整是，透過很多劇場形式的轉化跟這些小孩子討論他們的生命故事，把他們的生命故事變成文本來做演出。在排練的過程讓他們可以找到跟社會對話的方式。

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【台灣幸福進行曲】「你搜尋的關鍵字是，口罩地圖-吳展瑋」

除了站在第一線對抗疫情的醫護人員外，我們除了洗手，戴口罩，還能做些什麼？軟體工程師-吳展瑋發揮所長，從開發「口罩地圖」到實名制的資料串聯，都能算他一份，原來宅男也能當救援投手！

吳展瑋:做口罩地圖，或是做任何一個工具都不是一種隨機性的或是突發性的， 如果你有更多的資訊的話，其實是能夠有效幫助每個人都可以公平的買到口罩，我覺得對一個工程師，或者是一個想要解決問題的工程師的話，當你有一個想法出現在腦中的時候，你半夜的時候，也不見得睡得著，你腦海在一直在浮現這個東西的時候，你就說「我還是起來，趕快把它去做出來這樣子。」

「口罩地圖」就像投出第一顆好球，後來當政府推出實名制釋出藥局的open data時，台灣富有熱血的工程師義不容辭，紛紛投入鍵盤救國的行列。

吳展瑋:可是每個人所想到的應用程面可能就完全都不一樣，像是 ... 可能我們在做的就是用地圖的方式去呈現這件事情；有一些人的話就會把它用單純的查詢表單；有一些人就會把它做成互動式的，我記得很清楚是第一天的話，大概有30幾個應用就出現這樣子， 所以，如果資訊人員投入的話就是一個很棒的事情。

因「口罩地圖」引起轟動，吳展瑋也受邀回母校演講，他鼓勵資訊系的學弟妹們不僅要學以致用，還要有一顆雞婆的心，生活中需要程式的地方，寫就對了！

吳展瑋: 我們觀察到一個現像，台灣的工程師其實很多，台灣不缺工程師，可是台灣缺的是好的工程師，就是這個人、這個工程他有沒有能夠自學的習慣？跟解決問題的能力？我們知道工程師基本上是一種在浪頭上的產業，他每天都有很多新的知識、技術，在資訊這一條路上都一定要持續學習，才有辦法持續在浪頭上。

正因為政府跟民間結合，織成一道綿密的防護網，才能不讓病毒有機可乘。

吳展瑋: 台灣這次會那麼成功，我覺得防疫會這麼成功，是因為從底下的力量、一種自我的認同，會覺得說防疫這件事情是大家必須要一起做，就像陳時中部長也說了「每個人要彼此信任，每個人都必須要去為這件事情do something的話，那防疫才會work的。」

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【台灣幸福進行曲】「你搜尋的關鍵字是，口罩地圖-吳展瑋」

一場看不見的戰疫:新冠肺炎，讓我們學習到什麼?對平時覺得自己不過是一顆小螺絲釘的資訊宅男-吳展瑋來說，是大家同在一條船上，要一起活下去的危機感!一開始會有「口罩之亂」可以理解，但不能這樣下去~

吳展瑋:「口罩地圖」第一個版本，我覺得它算是一個先行者，或是拋磚引玉的人。我在做第一版的時候，就有很多的Google社群開發者朋友說「Hauer，你下次再做的時候，記得把我們帶上，我一起參與啊！不要自己一個人做！」第二個版本要做的時候，我們就趕快組一個team。

可以運用所長為社會做點事，讓程式設計師-吳展瑋自發性卯起來開發出「口罩地圖」，從一個人，到一組人，後來政府及企業也加入了，並肩合作，面對需求不斷修正，到現在的口罩實名制3.0，公民資訊科技的應用是讓國際看到「台灣」防疫軟實力的展現。

吳展瑋:這裡面就有3個很重要的角色，例如說，政府的角色，他們真的做好跨部會資料的整理，然後，準備這些東西、趕出來了。然後，民間這邊有很多的參與者，他們就真的是用各種不一樣的使用行為、使用模式，甚至佐其他東西所創造出來的創意非常多。我覺得更重要的是唐鳳政委在中間做個協調的角色。如果沒有唐鳳政委他們團隊的話，這個東西我覺得應該也不太能推的起來。

「是台灣之光耶!」我們這樣稱讚他，但吳展瑋笑說每個人都是台灣的小燭光，連連零確診，口罩戴好戴滿，相信疫情總會過去，看見曙光。

吳展瑋:確實「口罩地圖」帶給我是蠻多成就感，算是有榮焉。但對於我來講的話，還有另外一個層面是，這次台灣的防疫，其實在國際上都是受好評，有蠻多的國際新聞、媒體都在報導台灣在防疫這件事情，有一張照片是唐鳳政委她在美國智庫那邊被邀請過去分享台灣防疫這件事情，她就有show「口罩地圖」這件事情，你做出來的東西是讓台灣站的上國際，(記者：很感人。)對，大家會覺得台灣真的很棒。所以，當台灣的名字被提及的話，我覺得，對我們來講是更棒的一件事情、更棒的成就感。

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【台灣幸福進行曲】「你搜尋的關鍵字是，口罩地圖-吳展瑋」

今年春節過一半，就被新冠肺炎攔「節」，成為全球共同經歷的長假驚恐時光。當年SARS餘悸猶存，要保命，買口罩先。

吳展瑋:在放年假的時候，已經有民眾在那個口罩工廠前面去排隊，基本上，搶購潮一出現，你會很容易知道「縱使貨物再多、量再多，其實在民眾恐慌之下都是不夠的。」所以，一定要有一個辦法去抑制每個人會搶購的行為或心態，才有辦法讓每個人都夠用。

從事程式工作的吳展瑋聽到政府要徵用口罩在超商販售，靈機一動，鍵盤一敲，只花一個晚上便開發出「口罩地圖」，網路的流量不輸給現實排隊的人潮。

吳展瑋:後來有發現有蠻多的社群的分享，或媒體在傳播這件事情。我覺得很清楚是哪時候下午2點左右的時候，看那個帳單是2000塊，因為是使用Google的API service，(記者：2000塊台幣？)不是，是美金。下午4點的時候再看一下，這數字 ... 增長得不太正常，從2000塊，變成是兩萬塊，折合台幣算一下六十萬，你是會緊張的，會有背肌涼掉這種狀況。

還好「口罩地圖」是公益用途不收費用，後來政府推行口罩實名制，免費提供藥局數據資料供軟體使用，許多像吳展瑋一樣熱血的程式設計師，紛紛大顯身手，成為防疫幕後的生力軍。

吳展瑋:也因為第一個版本的口罩地圖有非常多的媒體轉載跟很多人的關注，所以，當唐鳳政委在講這一件事情的時候，整個g0v 的群組裡面，其實是一種炸鍋的狀態，所以，前一天的晚上，2月5號晚上、凌晨，就是全台灣最大的黑客松(hackathon)，工程師都不睡覺在做這一個東西。

那在這次防疫的過程當中，資訊其實做了蠻多的事情也因為很多人的投入，也讓很多的工程師知道說，對於防疫這一件事情，不是只有第一線的人員、資訊圈的人，如果願意投入去幫助自己的國家做更多的事情的話，其實是很棒的角色。

疫情初期民眾靠著「口罩地圖」找藥局，現在不斷滾動式更新到實名制3.0，但歷史會為這群高手在民間的熱血工程師們記下深具階段意義的一筆。

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哈囉!聽眾朋友您好，歡迎收聽台灣幸福進行曲每月精選，我是節目主持人:廖婉君，是否曾經想過，你的存在意義是什麼？有人在興趣裏，探索生命亮光；有人在幫助別人的過程裡，看見自己存在的意義。我們常常在別人的身上，找到自己人生的解答。

今天和你分享兩段故事，第一段是讓阿公阿嬤「老有所用」的嘉義「大齡食堂」的故事，第二段是紀錄片導演從紀錄別人的生命故事過程中，找回自己的價值與生命感動的黑糖導演-黃嘉俊的故事~

【台灣幸福進行曲】「要吃阿公阿嬤的人生炒米粉否？(台語)-嘉義大齡食堂 」

一大清早，一群六十多歲的長輩，不是相約去晨跑，而是紛紛到這家餐廳報到，準備開店備菜，嘉義大齡食堂，開伙了。

其實這完全是一個很大的誤會(笑)，應該說，其實我們在從事這邊工作過程裡面，其實沒有想到說要這樣的餐廳，而且是以老人為主角的餐廳。對我們老人家來講，其實不管是阿公或阿嬤，在他們那個年代，大家都為家裡煮一些東西吃，所以，是不是可以把他們的好手藝再次呈現出來，讓我們社會上的其他人民眾可以來做一個品嚐？ 只是在服務的過程裡面，其實我們一直在思考說 .. 在照顧老人的過程裡面，怎麼樣可以改變他的生活？可以讓他從一個被照顧者有一個新的希望跟價值的呈現？

嘉義基督教醫院的林玉琴主任，同時也是大齡食堂的發起人之一，她說這些長輩身懷絕技，煮了一輩子的好菜，就算年過七十，鍋鏟一拿起來，架勢不輸年輕的主廚。

那時候的爺爺奶奶 ... 常態性在排班的大概十來個在排班，有時候會不小心接到大單，可能是兩、三百份的時候，可能同仁就會要更早起床，有人六點、有人半夜就來這邊先做一些預備，在廚房的部分，他希望他負責的工作可以先做，他們會比較急、會比我們還急， 所以，在廚房要炒得時候，還沒輪到他，就會說「換我了！」或是「再來呢？」在外場的部分，他們就會覺得「手腳快一點！」那個時候也是一種 ... 自己的一個樂趣跟挑戰，其實自己也在算「怎麼時候會接到大單？」然後，大家就把它當作一個破金氏世界紀錄的那種感覺。

在大齡食堂點餐，年過花甲的主廚有時會附上自己的故事當前菜。從事長照工作，也是食堂發起人的朱思蕙跟我們說，這裡的餐前菜有時是阿公阿嬤對子女的思念，有時，是年輕時的意氣風發，都是別家餐廳沒有的味道。

其實像我們裡面有一個阿嬤，他很會做豬腳，因為他的老公跟小孩很喜歡吃，所以，他就去學做了這一道料理。其實，子女也有一段時間沒有再吃媽媽煮的料理，然後，自從阿媽來到我們食堂，開始滷這些豬腳的時候，那個兒子回到嘉義的時候，就會開始跟媽媽說「我要回台北了，你幫我準備一份豬腳。」我覺得這個對阿嬤來講，也覺得再次被兒子獲得肯定，因為，畢竟也很久沒有煮給他吃了，所以，阿嬤也很開心。我們的書都會在現場、食堂，阿姨也會直接把書給客人看，告訴他「我在第100頁，你可以看一下我這一道菜內容、一些故事。」她現在有記得她的頁，有客人，她就會直接說「第100頁就是我。」

還有一道番薯伯做的「蜜地瓜」，深受大小朋友喜愛，食堂志工-成淑貞說這道甜點，對番薯伯來說，曾經有一段時間是苦的，因為那是他思念番薯嫂的味道….

番薯伯是我們食堂的甜點主廚，他原本的工作就是在我們嘉義非常有名的城隍廟口賣蜜地瓜的，他太太因為中風，他就是把原本的工作就暫停了，當初的生活就只有照顧他太太，而且太太過世之後，整個重心都沒了，他有一段時間是非常沮喪的，情緒一直不好，我們就是鼓勵他「你可以走出來，不然就變獨老，你還那麼年輕。」我們有一次活動，我們就是請阿伯做蜜地瓜，結果一做之後就一發不可收拾， 阿伯又重新燃起之前做生意的熱誠，因為，生活上的重心重新又找到。他的心情是真的走出來了，主要是說，他從一開始出書，到我們食堂請他過來幫忙的時候，包括外面擺攤，甚至他去做校園的分享的時候，他都得到生活上更大的肯定。

原本只是想讓長輩有個空間，藉由料理來活動活動筋骨，沒想到大夥兒下了廚房，還要走進學校的禮堂分享，現場展功夫，讓全校師生「聞香幾a」。

就是我們上禮拜去精忠國小，可能長輩在煮的時候，可能一個翻鍋對阿嬤來講是很簡單的事情，可是對小朋友來說「哇！好厲害哦！」阿嬤就驕傲了，多翻幾次(笑)。結果他們自己在煮的時候才發現這道菜它的煎雞腿會噴油，媽媽會被噴到，手會有點酸，因為要炒，可能也很熱，因為，靠火很近，他們就去得到了這些體驗，我覺得回到家裡，他們可能就可以更體會媽媽跟阿嬤，或是家裡煮菜那一個人的辛苦。。

把客人當家人，用愛來調味，嘉義大齡食堂的長輩們，每天中午跟晚上，一如往常為家人們端上一道道拿手的家常菜~

其實家常的味道不是什麼山珍海味，「這是一個為家人而準備的心的感覺」，我們長輩每次看到客人來，吃光光的時候，他們都會在旁邊說「你看這麼好吃！他們都吃光光耶！有這麼好吃嗎？」某個角度，在他們問這句話的時候，他們內心是充滿著成就感的。

os:問志工們開店後賺到最多的是什麼？他們笑著說:「就是呷厚飽飽，福氣嘛賺飽飽!」

他們自己也希望說，客人不要每天多到他們受不了，就是身體沒有辦法負荷，可是如果每天有客人來，對他們來講他們就是一個開心的事情，他們回到聚點也可以去分享，回到家裡也可以去分享他們在食堂發生的事情。我覺得對長輩來講，他們得到了肯定，然後，我們得到了工作熱誠的持續。

先休息一下，一段音樂過後再繼續嘉義大齡食堂的故事~

歡迎回到台灣幸福進行曲每月精選節目，有一句話講:「老矇老，夠a哺土豆」，在嘉義的大齡食堂裡，有一群阿公阿嬤煮菜馬金熬!(台語)。

我覺得過去大家都會覺得這些弱勢的長輩可能他是一個被服務的，或是他接觸的人都是比較弱勢的人，可是開了這個食堂之後，包含我們的市長、院長、很多學校的教授老師，他們來這邊，我們長輩就可以跟他們做一些互動，其實這些人也都非常的認同、肯定跟成長，他們會覺得，在他們人生裡面會覺得這是一件比較有價值的事情。

會煮菜的當主廚，記性好的當外場，志工林玉琴回想三年前，「老有所用」是當初創立食堂的初衷，而「灶咖」就是為老人家搭建的舞台。

這邊其實他們也會有一點點所謂的工作津貼，可能沒有辦法等同於薪資，可是他們來到這邊，他不用再去花家人的錢，我們可能辦了些活動，帶他們出國，他其實也不用去拜託家人，所以，我覺得他可以活得比較抬頭挺胸。然後，長輩在這邊他也可以跟很多人做說明跟做介紹，至少他的日子是比較好過的。所以，我覺得在這個部分，對長輩他們就是一個很大的改變，而且，他們也會覺得「以服務為榮」，所以，我覺得這是他們心境上很大的轉變。

所以用餐時間一到，走進嘉義的大齡食堂，就會看著穿著圍兜兜的阿公阿嬤忙進忙出，但年記大有時難免也會凸槌，不過在這裡送錯菜，客人不僅不會客訴，還會幫忙提醒。

我們還這邊還是會讓失智長輩來這邊服務，他從廚房就要記得知道菜是什麼，廚房做完之後，就會把餐點給外場的長輩，讓他去送，我們一開始會送錯，現在我們長輩也學聰明了，他拿到餐之後，就會先大聲問說「豬腳飯是誰的？」就讓點豬腳飯的人舉手，他就知道要把餐點送去給點豬腳飯的那個客人。

收錢也是，他可能少給錢，我們就會說「沒關係，我等一下再打給他，叫他補回來。」或者是跟他講說「沒關係，可能我們都沒有注意到，這每個人都會犯錯。」就會讓阿嬤跟阿公他們心情會比較好一點。我覺得有一些在工作過程中，他們其實也去學到自己應變的方式，讓他們自己也可以減輕他們的工作量。對，有時候會講善意的謊言。

「有時一轉身，馬上忘記剛剛有沒有加鹽？」志工-朱思蕙常常就要扮演提醒兼試吃員的角色，而另一位志工-成淑貞也跟我們分享，老人家就像小孩子，呼呼a秀秀a，就沒事了。

其實跟長輩講話，第一個，一定要會褒，即便他做錯事，第一個，一定還是要去肯定他， 比如說，有可能人家打電話來說「為什麼今天的主食好像少了一樣？本來雙主食，為什麼單一主食？」或者說「我的菜比較少、飯比較少」，甚至主菜沒有放， 這個時候，應該工作人員先接下來，不要馬上就跟長輩講，因為，第一時間的，他也很急， 而且，你若是沒有把他們情緒調整好的話，他會覺得來這邊好像造成工作人員的麻煩、民眾沒有吃到這麼好的便當，他會覺得很自責，很自責他們就覺得「我就不要來了。」我們不希望說長輩因為這樣一點點別人的意見、批評，讓他不想走出來又回到原點，這樣有點可惜。

大齡食堂成立三年以來，這群阿公阿嬤們從送錯菜，到會記得老客人喜歡的菜色，從少放鹽，到幫客人多加菜，都是「不老」的最佳證明，所以有時候客人也會把家裡的長輩打包來這裡用餐。

因為長輩來食堂裡面，他們其實接待來食堂消費的客人，他們的應對，我覺得是展現的是蠻成熟的。然後，家屬看到的長輩，看到爸爸、媽媽就是這個樣子，其實長輩不是只有在家裡面被受照顧而已， 他當初確實也是我們據點的長輩，也是接受照顧，可是，事實上是反轉過來了， 他們透過我們食堂這個平台，能夠服務更多的人。

他們大部分帶來都是要告訴他們自己家的長輩說「人家這麼多歲了，還在這裡服務，你也不要一直在家裡，都覺得哪裡不好、比別人不足、比別人有更多的病痛。」所以，我覺得對他們講，他們可以讓他們家自己的長輩看到「雖然身上有病痛，可是人家是出來服務的，而不是因為病痛留在家裡。」我覺得那個帶給 ... 家裡的人，把長輩帶來這邊，可以讓他看到不同的另外一個視野。我覺得在那交流互動裡面，我覺得他們彼此都是很開心的，因為，得到一些肯定跟稱讚。

看著牆上寫著今日最佳服務員的照片，張張都是客人肯定阿公阿嬤的最佳寫照。

我們大齡食堂取了一個很好聽的名字叫「葫蘆。蘋果。貓」，「葫蘆」本身可以代表「福氣」，也可以代表的是「幸福」，我們希望來食堂用餐的人，不僅有福氣又可以幸福久久；「蘋果」，大家一定很容易猜得出來，就是「平安」的意思，所以，平平安安； 「貓」，就是「貓」是「慢活」，就是慢慢來，貓也可以說是代表「長壽」的意思， 我們希望它可能不是一個上錯菜的餐廳，而是一個大家可以和樂融融，有有更多的人聚集在一起的一個餐廳。所以，我們也是蠻感謝蠻多人特地來給我們些支持，不過當然期待有更多人，有大家的支持，這個餐廳才可以一直永續下去的動力。

採訪那天，剛好大齡食堂公休，沒機會吃到阿公阿嬤的手路菜!下回到嘉義，一定要先預約，點一盤「人生炒米粉」感受家常菜的溫暖，聽聽阿公阿嬤的人生故事~

【台灣幸福進行曲】「拍」別人的故事，「找」生命的答案-黑糖導演黃嘉俊

各位聽眾朋友大家好，我是黃嘉俊，不過有個比較好記的外號叫黑糖，我是個紀錄片導演。

在電影領域中，紀錄片算是爹不疼娘不愛的冷門片。因為，當鏡頭直視「生命」，美麗的愛情故事，一換場，變成柴米油鹽的日常！從夢想拍電影到拍紀錄片，黃嘉俊手上的攝影機，最後聚焦在「人」的身上。

我的故事大部分還是Focus在人，在生命，甚至更多它的核心是在家庭裡頭，我選擇的電影製作這個科系，當然也不是為了當導演，只是說電影這個領域它可以同時實現我很多的興趣，例如藝術、美術、音樂跟寫作。那個時候大家都覺得我將來想要當像李安一樣，聞名世界的一個導演。認識紀錄片之後，你才發現其實這是一個很好開始的創作方法。

主角是誰？是電影吸引人的關鍵因素；而選擇什麼題材？成為紀錄片能否引起蝴蝶效應的重要拍板。黑糖導演每完成一部片子，都帶領他在人生片場，重新走位找到方向。

其實每部紀錄片的題材的選擇，對我來說:都是我在不同生命階段遇到一些困惑，我去找答案的過程，所以我有時候我並不是為了要去為這個社會，或者為一些特殊的族群做什麼事情而選擇題目，沒有，只是單純滿足我自己的需求，真正讓我愛上拍紀錄片，其實還是這種活得很真實的感覺，就像你談一份感情是一樣的，就是假的假不了，你還是得一開始，就讓對方知道你是個什麼樣子的人？什麼樣的性格？什麼價值觀？那這樣的關係才能夠走得長久。

外表沉穩的紀錄片導演-黃嘉俊，內心藏著一個不安靈魂。每當生命風暴來襲，他就會扛起攝影機，走進別人的生命現場，尋找他的蘇格拉底。

2008年發表的《飛行少年》，那時候我還非常年輕，可能有一些憤世忌俗的想法。這些孩子其實就是有點回顧我自己的青春期。到了《一首搖滾上月球》，其實那個時候我要面對的問題是，我到底要不要選擇走入婚姻?因為已經30多歲。所以我選擇罕病家庭，這種最辛苦的例子，直接走到他們的生活裡頭去看看，家庭價值是什麼？ 接下來新的作品:《男人與他的海》，它其實講的就是我下個階段，當你有了婚姻，甚至為人父的時候，你開始要面對的是跟自我，還有自己生命渴求的那種拉扯跟掙扎，但是在現實生活當中，你又被這些責任跟身份給束縛住了，這個時候你該怎麼做？該怎麼辦？

黃嘉俊用鏡頭，誠實看別人，也看自己。這些年，紀錄片所記錄的不再是陌生人的故事，也記錄自己成長的蛻變。

像《一首搖滾》拍了6年，《男人與他的海》總共花了3年製作拍紀錄片這件事情又是非常耗時耗精力耗體力的，所以他很像一個苦行僧，有點自虐的過程，但這一個所謂自我修練的過程當中，又可以淬煉你非常強韌的心靈跟身體的意識。因為拍片，你有一些很直接的我稱為「老師」好了，怎麼講，長大的過程，成熟的過程或者是累積智慧的過程，或者說你可能在一輩子的時間，有可能活出五輩子的深度。

小小視窗，上演著熟悉又陌生的故事。帶著好奇的旁觀者，因為黑糖導演，光明正大地窺見了別人的人生。

身為紀錄片導演，我們還可以很自在的進去跟出來，所以我反而覺得呈現這些人的真實狀態，並不是紀錄片最大的魅力，我覺得它最大的能量跟魅力，還是讓世界很多不一樣的人，看到說在這個社會裡頭，這麼多跟我們不一樣的人，然後他們用這麼多不同的方式在生活。

所以這是我拍紀錄片，想要分享給觀眾一個最直接最簡單那個用意，就是讓你知道，不是只有我，在這個社會生存，其實還是有很多人，甚至有很多價值跟選擇的存在。

記錄片，幫助我們更客觀也更寬容的看待生命，更在拍攝者與被拍攝者之間，拉出一條隱形的界線。

我跟我的每部片的拍攝者的關係，其實從拍片的時候到結束的時候都是一樣。我不是那一種為了要拍他，為了取得他的信任跟建立感情，我會非常靠近。我不會去特別的培養感情跟搏感情，甚至陷在裡頭無法自拔，可是讓你拍攝結束之後，一旦抽離可能對自己或者對被攝者來說，都是一個瞬間好像就失去某一塊這樣的感覺，我不是那樣子的人，我也不選擇那樣的方式，所以從頭到尾我跟我的被攝者先要保持一個君子之交的狀態，我會保持一個適當的距離，不會太遠也不會太近一個有點黏又不會太黏狀態，等到拍攝結束之後，因為拍攝而建立的這一個關係一旦消失，我覺得反而是友誼的開始。

拍故事簡單，但拍人困難，如何拿捏就要靠紀錄片導演深厚的功力了。選播「一首搖滾上月球」-電影同名主題曲，帶你感受生命的韌性與熱情。

回到台灣幸福進行曲每月精選。談起黑糖導演拍的紀錄片，你一定看過或耳聞過。早期作品《飛行少年》獲得台北電影節最佳紀錄片，罕病家庭老爸的《一首搖滾上月球》獲得台北電影節最佳觀眾票選獎！只是在黃嘉俊的影片中，很少有女主角，只有眾多的男主角。

從一首搖滾上月球開始，我就比較關注台灣男性情感的的表現，跟他們的狀態。因為這個議題是缺乏的，台灣在女性議題女權的部分，其實相對是比較成熟發展，但是從來不會去聽到男士們、男性的問題，好像這些事情不能談，因為你一旦講出口，你就是一個魯蛇。同樣身為男性的我，知道這些從小生長在包袱跟標籤長大的男生，其實還是有很多問題需要被提出來討論。例如離婚率那麼高，其實裡面可能有一半以上的問題是出自在男性，男性們他們絕對不會跟你講實話，他們到底出了什麼問題。因為長期我還是拍攝家庭為核心的議題，所以家庭裡面男性，不管他是爸爸，或者是孩子或者是哥哥弟弟這一個角色如果失能了，一個家庭的功能或者是家庭的樣貌也會跟著崩解。

黑糖導演的「Man's Talk」，將男人心事娓娓道來。八年前，為了潛水興趣，拍出了兩個男人與大海的故事。

會有男人與他的海，當然就是因為我在2012年開始去學水肺潛水，當你的潛水的能力、水中能力越來越好之後，這個時候你才會真正去意識到，過去你在陸地上常聽到的那些關於海洋，保護的議題跟那些口號。終於有一天，有這個機會拍攝一部台灣海洋電影，當然就是希望把你看到跟感受到的東西，在這部電影裡面能夠跟大眾溝通。

費時3年，貼身紀錄兩位投奔大海的父親－台灣文學作家廖鴻基與台灣第一位水下鯨豚攝影師金磊。片中主角長年漂流海上的原因不同，相同的是，心中都有一個夢想召喚著他們。

像金磊他身為一個爸爸有兩孩子，他為了照顧孩子這三年來幾乎天天失眠，因為他在夜晚裡面不斷在想說:我為什麼被困在這裡？那20年後的廖鴻基，他犧牲的婚姻，他要去成就自己的生命的渴望。一個想要平衡，一個想要的很極端。他們都得付出不一樣的代價。還是想透過他的故事，鼓勵很多正被自己困住的男性們，就是想一萬遍不如就是勇敢一次吧！

我說它大概會是大家看過最美麗的台灣海洋電影。我希望這部片是可以讓大家Amazed，就是愛上大海。

人生如戲，認真你就輸了！如果這句話是真的，黃嘉俊肯定沒有贏過。不過，拍片接觸的那些人、那些事，早已勝過一切了。

很多觀眾在看我的我的作品你覺得，這個地方會深深觸動到你，那個部分一定也是觸動到我。其實拍攝不管它的時間再長再久，對我來說都是非常樂在其中，因為你好像出去玩一樣出去旅行一樣，這是一個非常棒的一個生命的經驗。人的一生不過就是這些，我自己正走在自己的人生的旅途上，也許這些遊記，也可以留給其他在不同階段，走在不同的時間點的觀眾或者是朋友們，當作一個參考。

從《一首搖滾上月球》到《男人與他的海》，鏡頭背後，曾上演生命的喜悅與無奈，當好戲落幕，燈亮起的那一刻，黑糖導演會勇敢起身，為人生再喊一聲「開麥拉」！

我覺得電影並不會是我人生的全部，各種不同的關係、身份，都還是我用來圓滿自己生命的人重要的功課，這次因為電影的關係，所以我也開始第一次寫作，第一本書會跟著電影一起發行，也許下個階段會開始各跨領域，有更多的書寫的可能，所以我也不敢講說就此我已經非常有智慧，可以走的步履非常平穩，我相信後面還是有更精彩可期的，波瀾壯闊的人生。

生命這部紀錄片，你是主角也是導演。只要盡力演出，就是一部好片。

今天節目就在「男人與他的海」電影配樂聲中要跟你說再見了~感謝你的收聽。台灣幸福進行曲每月精選我們下回空中再見!BYE BYE!

【台灣幸福進行曲】(切菜聲+炒菜聲)「要吃阿公阿嬤的人生炒米粉否？(台語)-嘉義大齡食堂 」

一大清早，一群六十多歲的長輩，不是相約去晨跑，而是紛紛到這家餐廳報到，準備開店備菜。

其實這完全是一個很大的誤會(笑)，應該說，其實我們在從事這邊工作過程裡面，其實沒有想到說要這樣的餐廳，而且是以老人為主角的餐廳。 只是在服務的過程裡面，其實我們一直在思考說 .. 在照顧老人的過程裡面，怎麼樣可以改變他的生活？可以讓他從一個被照顧者有一個新的希望跟價值的呈現？

嘉義基督教醫院的林玉琴主任，同時也是嘉義大齡食堂的發起人之一，她說這些長輩身懷絕技，煮了一輩子的好菜，就算年過七十，鍋鏟一拿起來，架勢可是不輸年輕的主廚。

那時候的爺爺奶奶 ... 常態性在排班的大概十來個在排班，有時候會不小心接到大單，可能是兩、三百份的時候，可能同仁就會要更早起床，有人六點、有人半夜就來這邊先做一些預備，在廚房的部分，他希望他負責的工作可以先做，他們會比較急、會比我們還急，所以，在廚房要炒得時候，還沒輪到他，就會說「換我了！」或是「再來呢？」在外場的部分，他們就會覺得「手腳快一點！」

同樣是發起人的朱思蕙告訴我們，原本只是想讓長輩有個空間藉由料理活動活動筋骨，沒想到下了廚房，還要到學校禮堂去表演。

就是我們上禮拜去精忠國小，可能長輩在煮的時候，可能一個翻鍋對阿嬤來講是很簡單的事情，可是對小朋友來說「哇！好厲害哦！」阿嬤就驕傲了，多翻幾次(笑)。結果他們自己在煮的時候才發現這道菜它的煎雞腿會噴油，媽媽會被噴到，手會有點酸，他們可能就可以更體會媽媽跟阿嬤，或是家裡煮菜那一個人的辛苦。

問玉琴跟思蕙開店後賺到最多的是什麼？他們笑著說:「就是呷厚飽飽，福氣嘛賺飽飽!」

他們自己也希望說，客人不要每天多到他們受不了，就是身體沒有辦法負荷，可是如果每天有客人來，對他們來講他們就是一個開心的事情，他們回到聚點也可以去分享，回到家裡也可以去分享他們在食堂發生的事情。我覺得對長輩來講，他們得到了肯定，然後，我們得到了工作熱誠的持續。

品嚐餐桌上的人生百味，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

延伸閱讀：
▶ 大齡食堂-家常菜篇
▶ 大齡食堂-上錯菜篇
▶ 大齡食堂-老有所用篇

【台灣幸福進行曲】(切菜聲+炒菜聲)「要吃阿公阿嬤的人生炒米粉否？(台語)-嘉義大齡食堂 」

對我們老人家來講，其實不管是阿公或阿嬤，在他們那個年代，大家都為家裡煮一些東西吃，所以，是不是可以把他們的好手藝再次呈現出來，讓我們社會上的其他人民眾可以來做一個品嚐？

在嘉義的大齡食堂點餐，年過花甲的主廚有時會附上自己的故事當前菜，志工林玉琴跟朱思蕙說，餐前菜有時是阿公阿嬤對子女的思念，有時，是年輕時的意氣風發。

其實像我們裡面有一個阿嬤，他很會做豬腳，其實，子女也有一段時間沒有再吃媽媽煮的料理，然後，自從阿媽來到我們食堂，開始滷這些豬腳的時候，那個兒子回到嘉義的時候，就會開始跟媽媽說「我要回台北了，你幫我準備一份豬腳。」我覺得這個對阿嬤來講，也覺得再次被兒子獲得肯定，因為，畢竟也很久沒有煮給他吃了，所以，阿嬤也很開心。

番薯伯做的「蜜地瓜」，深受大小朋友喜愛，食堂志工-成淑貞也說，這道甜點，對番薯伯來說，曾經有一段時間是苦的，那是他思念番薯嫂的味道….

 番薯伯是我們食堂的甜點主廚，他原本的工作就是在我們嘉義非常有名的城隍廟口賣蜜地瓜的，他太太因為中風，他就是把原本的工作就暫停了，當初的生活就只有照顧他太太，而且太太過世之後，整個重心都沒了，我們就是鼓勵他「你可以走出來，不然就變獨老，你還那麼年輕。」我們有一次活動，我們就是請阿伯做蜜地瓜，結果一做之後就一發不可收拾，阿伯又重新燃起之前做生意的熱誠，因為，生活上的重心重新又找到。

把客人當家人，用愛來調味，嘉義大齡食堂的長輩們，每天中午跟晚上，一如往常為家人們端上一道道拿手的家常菜~

其實家常的味道不是什麼山珍海味，「這是一個為家人而準備的心的感覺」， 所以我們長輩每次看到客人來，吃光光的時候，他們都會在旁邊說「你看這麼好吃！他們都吃光光耶！有這麼好吃嗎？」某個角度，在他們問這句話的時候，他們內心是充滿著成就感的。

品嘗餐桌上的人生百味，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

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▶ 大齡食堂-開店篇
▶ 大齡食堂-上錯菜篇
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【台灣幸福進行曲】(切菜聲+炒菜聲)「要吃阿公阿嬤的人生炒米粉否？(台語)-嘉義大齡食堂 」

用餐時間一到，走進嘉義的大齡食堂，就會看著穿著圍兜兜的阿公阿嬤忙進忙出，在這裡送錯菜，客人不僅不會客訴，還會幫忙提醒。

我們還這邊還是會讓失智長輩來這邊服務，他從廚房就要記得知道菜是什麼，廚房做完之後，就會把餐點給外場的長輩，讓他去送，我們一開始會送錯，現在我們長輩也學聰明了，他拿到餐之後，就會先大聲問說「豬腳飯是誰的？」就讓點豬腳飯的人舉手，他就知道要把餐點送去給點豬腳飯的那個客人。

收錢也是，他可能少給錢，我們就會說「沒關係，我等一下再打給他，叫他補回來。」這每個人都會犯錯。就會讓阿嬤跟阿公他們心情會比較好一點。我覺得有一些在工作過程中，他們其實也去學到自己應變的方式，讓他們自己也可以減輕他們的工作量。 (記者：溝通上面要多花一點時間在彼此協調上面。)對，有時候會講善意的謊言(笑)。

「有時一轉身，馬上忘記剛剛有沒有加鹽？」志工-朱思蕙常常就要扮演提醒兼試吃員的角色，而另一位志工-成淑貞也跟我們分享，老人家就像小孩子，呼呼a秀秀a，就沒事了。

其實跟長輩講話，第一個，一定要會褒，即便他做錯事，第一個，還是要去肯定他，因為，第一時間的，他也很急，而且，你若是沒有把他們情緒調整好的話，他會覺得來這邊好像造成工作人員的麻煩、民眾沒有吃到這麼好的便當，他會覺得很自責，很自責他們就覺得「我就不要來了。」我們不希望說長輩因為這樣一點點別人的意見、批評，讓他不想走出來又回到原點，這樣有點可惜。

大齡食堂成立三年以來，這群阿公阿嬤們從送錯菜，到會記得老客人喜歡的菜色，從少放鹽，到幫客人多加菜，都是「不老」的最佳證明。

因為長輩來食堂裡面，他們其實接待來食堂消費的客人，他們的應對，我覺得是展現的是蠻成熟的。然後，家屬看到的長輩，看到爸爸、媽媽就是這個樣子，其實長輩不是只有在家裡面被受照顧而已，他當初確實也是我們據點的長輩，也是接受照顧，可是，事實上是反轉過來了，他們透過我們食堂這個平台，能夠服務更多的人。

品嚐餐桌上的人生百味，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

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▶ 大齡食堂-開店篇
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【台灣幸福進行曲】(切菜聲+炒菜聲)「要吃阿公阿嬤的人生炒米粉否？(台語)-嘉義大齡食堂 」

有一句話講:「老矇老，夠a哺土豆」，在嘉義的大齡食堂裡，有一群阿公阿嬤煮菜馬金熬!(台語)。

我覺得過去大家都會覺得這些弱勢的長輩可能他是一個被服務的，或是他接觸的人都是比較弱勢的人，可是開了這個食堂之後，包含我們的市長、院長、很多學校的教授老師，他們來這邊，我們長輩就可以跟他們做一些互動，其實這些人也都非常的認同、肯定跟成長，他們會覺得，在他們人生裡面會覺得這是一件比較有價值的事情。

會煮菜的當主廚，記性好的當外場，食堂發起人之一的林玉琴回想三年前，「老有所用」是當初創立食堂的初衷，而「灶咖」就是為老人家搭建的舞台。

這邊其實他們也會有一點點所謂的工作津貼，可能沒有辦法等同於薪資，可是他們來到這邊，他不用再去花家人的錢，我們可能辦了些活動，帶他們出國，他其實也不用去拜託家人，所以，我覺得他可以活得比較抬頭挺胸。而且，他們也會覺得「以服務為榮」，所以，我覺得這是他們心境上很大的轉變。

看著牆上寫著今日最佳服務員的照片，是客人肯定阿公阿嬤的最佳寫照。

我有問過客人，他們會覺得一開始很不好意思，因為，第一次被老人服務，還要端菜給你吃， 可是他覺得 ... 來一次、來兩次、來三次之後，他會覺得說那種感覺不一樣了，他也看到長輩活潑的那一面，我覺得在那交流互動裡面，我覺得他們彼此都是很開心的，因為，得到一些肯定跟稱讚。

食堂另一位發起人-朱思蕙也開玩笑的說，有時候客人也會把家裡的長輩打包來這裡用餐。

他們大部分帶來都是要告訴他們自己家的長輩說「人家這麼多歲了，還在這裡服務，你也不要一直在家裡，都覺得哪裡不好、比別人不足、比別人有更多的病痛。」所以，我覺得對他們講，他們可以讓他們家自己的長輩看到「雖然身上有病痛，可是人家是出來服務的，而不是因為病痛留在家裡。」我覺得那個帶給 ... 家裡的人，把長輩帶來這邊，可以讓他看到不同的另外一個視野。

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▶ 大齡食堂-開店篇
▶ 大齡食堂-家常菜篇
▶ 大齡食堂-上錯菜篇

【台灣幸福進行曲】「拍」別人的故事，「找」生命的答案-黑糖導演黃嘉俊

各位聽眾朋友大家好，我是黃嘉俊，不過有個比較好記的外號叫黑糖，我是個紀錄片導演。

在電影領域中，紀錄片算是爹不疼娘不愛的冷門片。因為，當鏡頭直視「生命」，美麗的愛情故事，一換場，變成材米油鹽的日常！從夢想拍電影到拍紀錄片，黃嘉俊手上的攝影機，最後聚焦在「人」的身上。

我的故事大部分還是Focus在人，在生命，甚至更多它的核心是在家庭裡頭，我選擇的電影製作這個科系，選擇這個科系當然也不是為了當導演，只是說電影這個領域它可以同時實現我很多的興趣，例如藝術、美術、音樂跟寫作。那個時候大家都覺得我將來想要當像李安一樣，聞名世界的一個導演。認識紀錄片之後，你才發現其實這是一個很好開始的創作方法。

主角是誰？是電影吸引人的關鍵因素；而選擇什麼題材？成為紀錄片能否引起蝴蝶效應的重要拍板。黑糖導演每完成一部片子，都帶領他在人生片場，重新走位找到方向。

其實每部紀錄片的題材的選擇，對我來說都是我在不同生命階段遇到一些困惑，我去找答案的過程，所以我有時候我並不是為了要去為這個社會，或者為一些特殊的族群做什麼事情而選擇題目，沒有，只是單純滿足我自己的需求，真正讓我愛上拍紀錄片，其實還是這種活得很真實的感覺，就像你談一份感情一樣的，就是假的假不了

人生如戲，認真你就輸了！如果這句話是真的，黃嘉俊肯定沒有贏過。不過，拍片接觸的那些人、那些事，早已勝過一切了。

很多觀眾在看我的我的作品你覺得，這個地方會深深觸動到你，那個部分一定也是觸動到我。其實拍攝不管它的時間再長再久，對我來說都是非常樂在其中，因為你好像出去玩一樣出去旅行一樣，這是一個非常棒的一個生命的經驗。也許這些遊記，也可以留給其他在不同階段，走在不同的時間點的觀眾或者是朋友們，當作一個參考。

生命這部紀錄片，你是主角也是導演，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

延伸閱讀：
▶ 黑糖導演-導師篇
▶ 黑糖導演-大海篇

【台灣幸福進行曲】「拍」別人的故事，「找」生命的答案-黑糖導演黃嘉俊

外表沉穩的紀錄片導演-黃嘉俊，內心藏著一個不安靈魂。每當生命風暴來襲，他就會扛起攝影機，走進別人的生命現場，尋找他的蘇格拉底。

2008年發表的《飛行少年》，那時候我還非常年輕，可能有一些憤世忌俗的想法。這些孩子其實就是有點回顧我自己的青春期。到了《一首搖滾上月球》，其實那個時候我要面對的問題是，我到底要不要選擇走入婚姻?因為已經30多歲。所以我選擇罕病家庭，這種最辛苦的例子，直接走到他們的生活裡頭去看看，家庭價值是什麼？ 接下來新的作品《男人與他的海》，它其實講的就是我下個階段，當你有了婚姻，甚至為人父的時候，你開始要面對的是跟自我，還有自己生命渴求的那種拉扯跟掙扎，但是在現實生活當中，你又被這些責任跟身份給束縛住了，這個時候你該怎麼做？該怎麼辦？

黃嘉俊用鏡頭，誠實看別人，也看自己。這些年，紀錄片所記錄的不再是陌生人的故事，也記錄自己成長的蛻變。

像《一首搖滾》拍了6年，《男人與他的海》總共花了3年製作，拍紀錄片這件事情又是非常耗時耗精力耗體力的，所以他很像一個苦行僧，有點自虐的過程，但這一個所謂自我修練的過程當中，又可以淬煉你非常強韌的心靈跟身體的意識。因為拍片，你有一些很直接的我稱為「老師」好了，怎麼講，長大的過程，成熟的過程或者是累積智慧的過程，或者說你可能在一輩子的時間，有可能活出五輩子的深度。

從《一首搖滾上月球》到《男人與他的海》，鏡頭背後，曾上演生命的喜悅與無奈，當好戲落幕，燈亮起的那一刻，黑糖導演會勇敢起身，為人生再喊一次「開麥拉」！

我覺得電影並不會是我人生的全部，各種不同的關係、身份，都還是我用來圓滿自己生命的重要的功課，所以我也不敢講說就此我已經非常有智慧，可以走的步履非常平穩，我相信後面還是有更精彩可期的，波瀾壯闊的人生。

生命這部紀錄片，你是主角也是導演，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

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▶ 黑糖導演-答案篇
▶ 黑糖導演-大海篇

【台灣幸福進行曲】「拍」別人的故事，「找」生命的答案-黑糖導演黃嘉俊

談起黑糖導演拍的紀錄片，你一定看過或耳聞過。早期作品《飛行少年》獲得台北電影節最佳紀錄片，罕病家庭老爸的《一首搖滾上月球》獲得台北電影節最佳觀眾票選獎！只是在黃嘉俊的影片中，很少有女主角，只有眾多的男主角。

從一首搖滾上月球開始，我就比較關注台灣男性情感的的表現，跟他們的狀態。因為這個議題是缺乏的，在此之前可能十年多來，台灣在女性議題女權的部分，其實相對是比較成熟發展，但是從來不會去聽到男士們、男性的問題，好像這些事情不能談，因為你一旦講出口，你就是一個魯蛇，你就會被嘲笑。

黑糖導演的「Man's Talk」，將男人心事娓娓道來。八年前，為了潛水興趣，拍出了兩個男人與大海的故事。

會有男人與他的海，當然就是因為我在2012年開始去學水肺潛水，當你的潛水的能力、水中能力越來越好之後，這個時候你才會真正去意識到，過去你在陸地上常聽到的那些關於海洋，保護的議題跟那些口號。終於有一天，有這個機會拍攝一部台灣海洋電影，當然就是希望把你看到跟感受到的東西，在這部電影裡面能夠跟大眾溝通。

費時3年，貼身紀錄兩位投奔大海的父親－台灣文學作家廖鴻基與台灣第一位水下鯨豚攝影師金磊。片中主角長年漂流海上的原因不同，相同的是，心中都有一個夢想召喚著他們。

像金磊他身為一個爸爸有兩孩子，他為了照顧孩子這三年來幾乎天天失眠，因為他在夜晚裡面不斷在想說，我為什麼被困在這裡？那20年後的廖鴻基，讓我看到的是，他做出一個截然不一樣的選擇，他犧牲的婚姻，他要去成就自己的生命的渴望。一個想要平衡，一個想要的很極端。他們都得付出不一樣的代價。還是想透過他的故事，鼓勵很多正被自己困住的男性們，就是想一萬遍不如就是勇敢一次吧！我說它大概會是大家看過最美麗的台灣海洋電影。我希望這部片是可以讓大家Amazed，就是愛上大海。

生命這部紀錄片，你是主角也是導演，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

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▶ 黑糖導演-答案篇
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台北BRAVO 91.3以及台中古典音樂台FM97.7的聽眾朋友，今天心情好嗎?又到「台灣幸福進行曲每月精選」的節目時間，我是廖婉君，有時候常常會覺得計劃趕不上變化，每天都有些令人意想不到的事情發生，只有把心穩住，才能平靜面對變動背後所帶來的禮物。

今天這一集節目，和你分享兩段故事，老戲院走出新未來的台南全美戲院，和沉浸在台灣特有種植物森林進行採集和彙整的植物獵人-洪信介的故事，疫情紛擾，聽廣播比較好，請進入今天的台灣幸福進行曲完整節目~

【台灣幸福進行曲】(捲底片聲)「歡迎收看，老戲院之絕代風華~台南 全美戲院」

各位聽眾大家好，我是全美戲院-吳經理，這間戲院，源頭是我舅舅在1950年、民國39年就蓋好了，那時候叫「全成第一戲院」，我從小學一年級就搬到這間戲院，住在這裡，長大在這邊服務，也快五十年了。我們小時候就住在戲院二樓的辦公室。我們旁邊有一個台南第一號古蹟，大井頭，那是台灣第一口井，我們戲院剛好坐落於大井頭旁邊，之前是赤崁樓在旁邊、武廟還有大天后宮，如果說，台南文化的起點或台灣文化的起點，應該也是不為過(笑)。

時間在台南的全美戲院彷彿還暫停在六七零年代，手繪的電影海報，退色的戲院招牌，還有從狹小的售票口中遞出來的，是剛用手工戳印的電影票根。全美戲院的經理-吳俊誠，是戲院第二代接班人，一提過去台南鬧區的興盛，不免驕傲的說，當時經濟正好，戲院不僅會播放電影，還有布袋戲跟藝人表演，堪比上海灘的風華萬千。

 台灣老戲院在古老以來都有一些很美好的傳統，我們有一個舞台可以做表演，其實，台南之前也有一些流行歌手，像洪一峰、洪榮宏、文夏，早年他們很喜歡唱歌、做歌、作曲。這個層面上，舞台可以做一些表演，呈現表演者的表演經驗、跟觀眾培養默契跟感情。我們上次六十六周年，放老電影，節目開始前，還有五分鐘的表演，看完電影後，還有座談會。其實，這個架構都是很完美的，不是簡單的看電影而已。

不過吳經理也感嘆，近年電視跟網路的崛起，就像搶了觀眾的搖控器，進老戲院的人愈來愈少，轉型，便成了全美戲院的重頭戲。

這幾年應該要加緊讓戲院不能只做一件事情，比如說，我們做的事情應該可以融入更多的觀念、遊戲，空間的感覺進來，這才是戲院的原動力。像這次七十周年，我們裡面還有一些情人節的告白，之前也有求婚記，也有做過記錄片影展，也可以做搖滾舞台的搖滾區，我最近在想說，可以請一些口才還不錯的人來錄音，錄國台、英文也可以，法文、德語也都可以錄，然後，也可以做廣播、花車 ...，戲院內部也不敢說椅子是最好，但是，我們可以把這個空間無限延伸，戲院這邊很多想像力就是要去發揚光大，才是我們戲院的本職。

超過一甲子的老戲院不倚老賣老，賣的是當年布幕拉開，底片聲不斷轉動的回憶~

今年適逢戲院七十周年紀念，四月份有一位台南的蔡顯榮老師跟我建議，因為，戲院大概五十年前，全美戲院重新開幕，有一部《警網勇金剛》，他也找到片子的來源，希望我能去爭取播放，四月中旬、14號左右，那個禮拜六還是禮拜天，我們會播一場《警網勇金剛》，戲院七十周年，重溫舊夢的活動，那是我們第一砲。

說到經典電影，吳經理馬上比著影城外男女主角相擁的海報說，這部「亂世佳人」上檔時，他都還沒出生，而他也期許，老戲院也能為經典，永不下檔。

像《亂世佳人》，在我爸爸手上就做過四次了！包括我們今天上映中，這是第四次。我前天才遇到一個來看《亂世佳人》的觀眾，他說他剛好也七十歲了！他之前好像在美國，第二次也在台灣看，第三次又來戲院看，他說：「這樣的電影，每個時期看的感覺都不一樣，你深入的角度都不一樣。」就是你看事情的角度、透徹、深度，還有你內在的人生歷練、觀念，你看一個事情 ... 一個悲觀、一個樂觀的人，還有你看事情的面像會多元。

在歲月的洪流中站穩腳跟，老戲院不會隨著時代沖刷而沒落，而是創造更多的舞台記憶。

我一直強調，我們叫做戲院的重點就是「人生如戲，戲如人生」，最重要的表現就是我們自己，因為，生活就是一場戲，你只是好好把它架構一個劇本、做出來。你在電影的螢幕上，你是電影，你在生活，自己也是男主角、女主角、導演。老戲院就是老戲院的味道，何必要學別人？你就穿自己的衣服、做自己的事。希望全美戲院與老文化、全美商圈的老文化，我覺得可以讓大家發想，老東西並不是不好，老東西有人的溫度，我們是人，我們不是機器人，我們也不是複製人，我們一定要做自己，那每一個人有自己的感覺，一定要互相包容、交流、分享、幫助。

既然提到亂世佳人，就先來聽亂世佳人的電影主題曲回味一下~

回到台灣幸福進行曲-台南全美戲院的故事。五顏六色的油漆筒整齊的排在畫架旁，比人還高的畫板正在為下週上檔的電影勾勒出線條，台南全美戲院的經理-吳俊誠介紹起顏師傅，顏振發是台灣碩果僅存的電影看板畫師，戲院對面的騎樓就是他的工作室，提筆作畫數十年如一日。

最早是我爸爸去聘請他過來的，老師早年他父親並不贊成他做電影看板的事業，覺得這沒有飯吃，但因為老師的堅持、一直堅持，他就喜歡這樣的事情，這幾年我們也一直 ... 讓大家藉由顏師傅的手繪看板來認識我們戲院，我們對電影這個行業都很熱情，他對於電影看板、我對電影事業的瞭解也是有一些感覺。當然就彼此相輔相成。老師的手藝也是有目共睹，他有他的風格。像最近公視有《天橋上的魔術師》、Gucci... 他有很多作品出現跟大家結緣、很多肯定。基本上，老師是一路走來始終如一，很真誠、坦率，很有人情味。其實，你跟他相處，你就知道他有他的真性情。

即使連cnn都來採訪過，顏師傅受訪時，就像鄰居阿伯般沒有架子，不善言辭的回答著。

我是電影看板畫師-顏振發。(記者：老師你畫電影看板多久了？)50年了。那時候、一開始學就是狄龍那個年代。到初中一年級，剛好我們訂報紙有電影廣告版，就照著畫，也畫得很像，我問「台南有沒有人在學電影廣告？」他說有，就來找我姑姑，他剛好認識一個朋友，跟師傅認識，就介紹我開始學。(記者：家人支持你嗎？)不支持。(記者：那你怎麼堅持想做的事情？)要學就要學起來、要學成，不然以後怎麼做畫？(記者：那時，你在上課時的老師嚴格嗎？)沒有，那時候也沒有在講說要怎麼樣畫，都是讓我們自己去摸索，就比較慢。

賓漢、亂世佳人、法櫃奇兵，成龍、李小龍電影海報顏師傅都曾畫過，腦中一一浮現那些電影海報的經典畫面，他說奇異博士可是他的代表作!現在透過戲院的吳經理協助招生，顏師傅固定在星期天開課教學生素描，已有五六百位來跟他學畫，但他笑說:沒有一位願意拜師做這行~

像老師這一行，像早年的畫式看板、還有看板手繪的師傅，也是好幾千人甚至上萬人都不為過，但是曾幾何時，因為電腦輸出 ... 一時倍它所迷惑，我要怎麼形容？ 因為，大家覺得這東西是好的、快的。其實，手繪的藝術有它的溫度，只是大家沒有去認知這一點。這幾年，一直在轉化，老師這邊也是一篇故事，也曾經在手繪看板很沒落的時候，沒什麼工作。還好，我們也和老師有互動，從一個手繪看板研習營慢慢拓展老師的知名度，看板研習營招生以來，也很妙，有九成年輕人都是沒有美術基礎的，他們都會問我一句話「我沒有美術基礎可以來嗎？」「太好了！你最適合！」因為，他像一張白紙一樣，老師說什麼、教什麼，他都可以全部吸收。

我是蔡長儀，我從台北下來台南，現在在全美這邊學顏老師的畫畫。這次的作品是《小丑》。(記者：請問你是怎麼知道這個活動的？) 網路上現在訊息很多，有接收到訊息說有在開課，剛好時間可以配合，就過來。 (記者：顏老師是一個什麼樣的老師？) 沒有什麼架子，就像鄉民說「公園阿伯」的感覺。 (記者：今天教什麼？)今天教基本打稿、打底、看怎麼樣打草稿，教我們打草稿的方式。 (記者：所以，你四個禮拜都要下來台南。)對。 想到，就衝了。

採訪當天正好是顏師傅上課日，從小學生到上班族都跟著顏老師臨摹，旁邊還圍著一群慕名而來的觀眾，吳經理也說，老師的作品現在都是國寶級的，來看海報的人都快比看電影的人多了。

他用一把刷子，就好像武俠小說的刀劍手一樣，一天就把六大塊完成，他畫的看板也成千上萬幅以上，各方面的主角也幾乎都畫過，我都偷偷問老師說：「這裡面有什麼秘訣嗎？」他說：「當然是有！」有沒有說困難，只是那種東西，線條粗中有細、細中有粗，還有角度、顏色色差的更迭，他要很快速的利用油漆、刷子、線條符合起來， 所以，他用一個魔術師的手變化出很多東西出來。

如果說電腦印刷是大量複製的電子賀卡，那手繪看板就是親手為電影寫一張卡片，不僅有手繪的溫度，也為這項傳統藝術，多了收藏的記憶。

老師最近這些作品都還不錯，越畫越好，他都很想把每幅畫收藏起來，可是我們空間有限。老師的這些看板如果要全部收起來，我可能要租一個工廠才有辦法。當然我也很期待老師的版子有聽眾或收藏家願意來收藏，手繪有手繪的味道跟溫度，老師也有他的獨特技法。我當然很希望這個手繪藝術，可以更發揚光大，而且做更多的事情。

一位是用生命守護老戲院的經營者-吳俊誠，一位是把一生奉獻給手繪電影看板的畫師-顏振發老師，兩位大叔，教會我們一輩子只做好一件事的人生課題。

傳統文化，不是說不能發揚光大，只是在困難的時候，變得更獨樹一格，我都要感謝老師，他就是對戲院也是一直在幫忙，不離不棄，當然，也希望這個東西能夠長久下去。這種藝術還有老戲院的文化，我們都需要去分享、推廣，讓大家認識我們的美好。

再來聽一首也是很懷舊的，「羅馬假期」電影主題曲。等下回來~

【台灣幸福進行曲】荒野森林裏的大鏢客-洪信介

以「植物獵人」為名的影片在網路流傳，全球超過千萬人點閱，男主角就是屏東保種中心的研究助理-洪信介。台灣口語，配上粗獷外表，不是工人就是水電工。果然，在他的職業欄裏，我們猜中了兩個。

 大家好，我是植物獵人「阿介」國中畢業以後我就出社會了，做過了很多的...各種行業，至少是超過20個以上，那時候就要常常在工地裏面爬來爬去，在樓層裏面拉電線，工地的環境跟山裏雖然表面上不同，其實坎坷的程度都差不多，都是要爬阿！經常都會把自己的身體搞得很髒

15歲在水泥叢林裡討生活，卻忘不了童年那片草原。原來「植物」的夢，早已悄悄埋在洪信介的生命沃土裏了。

我小時候是住大園，就是在中正國際機場的對面，以前管制只有圍籬而已，我們身體很小一下子就鑽進去裡面大草原玩，那裡是ㄧ個溼地，採到ㄧ種植物叫做長葉茅膏菜，覺得很好玩，黏黏的，因為它可以黏蒼蠅，從那時候起我就開始對植物漸漸產生興趣。

對很多人來說「植物」是附庸風雅，洪信介說:這是他的生存之道。年輕時，對植物有所求，最後「山」沒有給他想要的，卻讓他「一生懸命」。

我特別喜歡賺錢，可是錢就是不喜歡跟我，我也不認得很多種植物，當時我只認得ㄧ種叫報歲蘭，到處找，為什麼找不到，所以我就一直找資料，結果，就真的讓我找到了， 主要也不是真正要賣錢，反而是變成後來那種興趣，因為，那也沒有甚麼人要買。到了2012年的時候，我總算明白了，山上採來的植物或是..，根本是有行沒市(台語)，反而變成我的收藏，我的興趣，真正養活我自己的都是在打雜。

洪信介會採集、會照顧植物、也很會蒐集資料。過去參與許多樣區調查的計劃。在人煙罕見的深山，毎一次相遇，都是一期一會。

樣區調查就是測量森林裡面的ㄧ個大樹，要換算成台灣森林裡面的材基數，就是木材的存量有多少， 做第四次森林資源調查的時候，中央山脈到處走來走去，當時做那個工作是最辛苦的，通常出去都要背40公斤，三公里一個點，有時候那個點是在峭壁上面，我至少做超過100個樣區以上，去過這麼多地方，到最後我感到遺憾的最後悔的，沒有採那麼多份的標本，因為那種地方不是一般人能到達的

毎棵植物在獵人眼裏，存在著許多可能性，所以不管死活，洪信介都會留下屬於「它」的故事。

同樣ㄧ個採集號裡面，我有採集的標本，有DNA，這個號碼還可以做更多事情，例如說採活的，活的就可以種起來，藥用植物或者是染色體，但是死的標本我比較重視，以前真的走那麼遠的地方都沒有採，到現在我還是很後悔，沒有機會了，採不到了。不知道那個山裡面還有什麼。

當書籍或圖鑑消失已久的植物，活生生出現在眼前，是採還是不採？洪信介寧願自己遺憾，也不要地球少了一株珍貴的植物。

假如你的目的是種活的，種不活的話，在山上就決定不要去採這些東西，還有一點是最重要的，它的稀有程度，你必須確定他的族群狀況，假如這個東西你只發現一棵或者是五棵這種，連採都不要採，因為太少了，你採了以後就沒了。而且有些它本來長在那裏好好的，我為了愛它去採它，這也是不對的。

走過台灣的大山大海，上天創造的鬼斧神工，讓採集植物變成世界上最美麗的工作。

 像中央山脈裡面，像蘭嶼阿，都是很美的地方，特別是台東深山裡面，像小鬼湖，那種地方一進去整個都是苔癬，那個濕度是百分百的常年，那些植物都是很漂亮的， 人類滅亡了，到最後也會被森林併吞掉了，表示森林的力量是很強大的，它可以治療萬物。

記得當時透過臉書約訪到洪信介時，他傳給我的第一句話就是「我很不會說話哦！」整個採訪過程，植物獵人的台灣國語，帶我們一步一步走進他的生活與熱情。原來，讓人感動的不是言語而是執著的心。選播一首馬修·連恩-信念這首音樂，等下回來!

你現在收聽的是台灣幸福進行曲每月精選節目-植物獵人-洪信介的故事。綽號「阿介」的洪信介，在世界最大的熱帶植物保種中心工作，他的使命就是讓地球生物擁有更豐富的多樣性，為了這個理想，他像個身經百戰的戰士，穿梭在森林裏。

我被青竹絲咬過兩次，加起來這輩子，應該被蛇咬過六次，平均一年裏面至少會有3、4次蜜蜂，被叮到，虎頭蜂是很危險的， 第一時間就是跑，因為它可能在一秒裡面來了幾十隻，落整群的(笑)

高度對我來說:不算什麼，我只要抓的穩，可是抓的穩也沒用，因為樹就斷掉了，就掉下來了，人還噴很遠，全身黑青瘀血一堆，在樹林裏面爬三個鐘頭，人才有辦法站起來42:22 生死一瞬間。

如果森林有王子，絕對不是植物獵人-洪信介，因為他是「森林泰山」。舉凡山裏需要的技能，他都有兩把刷子。

幕後的推手，至少要有ㄧ點本事，例如我可以背很重，還有我的刀法很犀利，像芒草叢必須先用刀子去開路，走在我後面那個根本植物不會碰到臉。還有我山裏是很熟的，我知道怎麼弄飽他們，求生的本領，還有我熟悉各種它們在野外會做的事情，所謂的好溝通，他們請不到我這種工人(台語)  我要跟有趣的植物學家才要一起出去，很嚴肅我一看想對他敬禮的那種，也沒有那麼開心，跟我出去至少不會這麼無聊，知道的工地的笑話ㄧ堆，講不完。

古語說:小時了了，大未必佳，套用在洪信介的前半生剛好相反。笑稱自己從小玩到大，後來因為喜歡上植物，才開始發奮圖強

小時後根本談不上讀書，我都在看漫畫書， 然後到了41歲，我有去補習班，補那個語言，英文、日文，植物學家都是講外國的英文，還有一些文獻大部份都是英文的﹑還有參加過農委會的職業訓練植物組織栽培，最常去的聚會就是植物分類學會，當然，更早之前我就一直在買圖鑑，在看圖鑑，想說應該要為了我要成為真正的植物學家，我幻想的很遠。

大叔的進修之路，沒有想像中順利，為了排遣時間，洪信介開始信手塗鴉。

我就去讀夜校，園藝科對我來說太簡單，如果考試所沒有考100分我都覺的慚愧了，在學校我也不太快樂，因為年紀真的差太多了，跟同學16歲的，沒話說。彩色原子筆真的開始是從那時候開始，老師允許我上課可以畫圖，我那些作品其實以前也沒有甚麼想法，要畫展什麼的，通嘗是畫好玩的，貼到臉書上面，給人按讚而已，我就很高興了，沒想到居然可以開畫展。

採植物、種植物也畫植物，從事全台灣最危險的工作，每年至少有100天在森林裏，現在與一群碩士、博士一起工作，洪信介對植物的愛，可是很霸氣的。

找植物這件事情，真的是有一點傲氣，很久沒有人找到，幾十年幾百年這種，新紀錄阿，我馬上想到就是有藻田，荃純藻田藍，ㄧ條線蕨，永遠不死心，一定要找到的，太多這種植物了，有很多真的找不到的，真的會產生一種不甘願。

闖荒野、摔山谷，阿介身上的毎個傷疤，都寫著世界植物的存亡史。

像這個月我在越南，水池裏面有一種植物，叫做紫武蓮，到底有沒有鱷魚我也不知道，那個水又不是很乾淨，水又特別冷，又是早上，就跳下水去了 ，我做的工作，以前阿，在階級上算是最底層的，開心不起來，玩植物的時候是還滿快樂的，它也不會欺負我，很多時候是付出就有回報。

生命，就該浪費在最美好的事物，就好像植物獵人-洪信介，在千山萬水中快樂前行。面對疫情危機，祝福收音機前的聽眾們，都能在自己所愛的事物上找到安心的力量，有空上山走走，呼吸新鮮空氣，讓美麗的植物陪你走一段路吧！

節目又近尾聲，在《森林狂想曲-晨歌》這一首樂聲中要跟你說再見，祝福你平安喜樂!我是婉君，我們下個月空中再見~BYE BYE!​

【台灣幸福進行曲】荒野森林裏的大鏢客-洪信介

古語說:小時了了，大未必佳，套用在洪信介的前半生剛好相反。笑稱自己從小玩到大，後來因為喜歡上植物，才開始發奮圖強

小時後根本談不上讀書，我都在看漫畫書。 然後到了41歲，我有去補習班，補那個語言，英文、日文，植物學家都是講外國的英文，還有一些文獻大部份都是英文的。 還有參加過農委會的職業訓練植物組織栽培，最常去的聚會就是植物分類學會，當然，更早之前我就一直在買圖鑑，在看圖鑑想說應該要為了我要成為真正的植物學家，我幻想的很遠。

綽號「阿介」的洪信介，在世界最大的熱帶植物保種中心工作，他的使命就是讓地球生物擁有更豐富的多樣性，為了這個理想，他像個身經百戰的戰士，穿梭在森林裏。

我被青竹絲咬過兩次，加起來這輩子，應該被蛇咬過六次，平均一年裏面至少會有3、4次蜜蜂，被叮到。虎頭蜂是很危險的， 第一時間就是跑，因為它可能在一秒裡面來了幾十隻，落整群的(笑)

高度對我來說不算什麼，我只要抓的穩，可是抓的穩也沒用，因為樹就斷掉了，就掉下來了，人還噴很遠，全身黑青瘀血一堆，在樹林裏面爬三個鐘頭，人才有辦法站起來，生死一瞬間。

闖荒野、摔山谷，阿介身上的毎個傷疤，都寫著世界植物的存亡史。

像這個月我在越南，水池裏面有一種植物，叫做紫武蓮，到底有沒有鱷魚我也不知道，那個水又不是很乾淨，水又特別冷，又是早上，就跳下水去了 。我做的工作，以前阿，在階級上算是最底層的，開心不起來，玩植物的時候是還滿快樂的，它也不會欺負我，很多時候是付出就有回報。

 眾裏尋它千百度，千山萬水我獨行，美律實業與您共譜台灣幸福進行曲

延伸閱讀：
▶ 植物獵人-泰山篇
▶ 植物獵人-找錢篇